虎座鸟架鼓

　　在上一篇介绍青铜乐器的文章中，出现了一件漆器：虎座鸟架鼓。有观众提出了疑问：为什么在楚式青铜器特展中会展出这么一件漆器呢，简直是画风突变啊!

　　若想更加完整地了解楚式文物和楚文化，漆器艺术必然是其中重要的一环。今天就以这件虎座鸟架鼓来抛玉引玉，了解一下楚国的漆器吧!

湖北荆门包山2号楚墓出土的出行图彩绘漆奁就是棬榡胎制成的，上面的图案及颜色历经两千多年仍清晰可见

　　除去以木制成的胎骨外，还有竹胎、皮胎等，此外还有在战国楚墓中首次发现的夹纻[zhù]胎，先用木头或泥刻塑胎骨，再以麻布或缯帛上漆糊在胎骨上，如此反复几层，等漆干后去掉里面的胎骨，只剩外层轻薄而坚硬的布帛作为漆器的骨架。

　彩绘云纹木雕漆方壶

　　右图为蔡侯申方壶，右图为九连墩2号墓出土的彩绘云纹木雕漆方壶，造型相似却已经代表了不同的审美。

　　青铜器在商周时代是神权和王权的象征，而在战国后期却逐步被铁器和漆器等制品取代，原因就在于在当时礼崩乐坏的状况下，青铜器庄严肃穆的象征意义不复存在，反而变成了比拼工艺和财力的愈发繁缛奇巧的装饰品;而且青铜器的制作工艺太过复杂，没法应对日益膨胀的社会需求，而漆器制作相对简单，而且轻便实用、色彩艳丽，人们自然逐渐抛弃了青铜器，而对漆器趋之若鹜了。

彩绘云龙纹漆酒具盒

　　你能想象古人抬着青铜酒器踏青出游吗?当然不能!有了轻巧的漆酒具盒，楚国人就真正能做到大口喝酒快意飞马啦。

　　漆器在楚国的发展可以说是天时地利人和。楚国不仅坐拥铜绿山的铜矿，当时长江流域温和湿润的气候也十分适宜漆树的生长，从而给予他们取之不尽的生漆资源，而且这样的气候也让漆器的硬度、亮度更好。加上铁器的使用使得雕刻更为容易，掌握着最高水平青铜器制造工艺的楚人们制作起漆器自然是得心应手。

彩绘龙凤纹木雕漆豆

　　曾侯乙墓出土。早期的漆器多仿照青铜器型，不过满身的彩绘说明楚人已经不满足于固有的装饰手法了。

　　楚国地处南方，主火，因此楚人崇尚红色。而热烈的红色与沉稳的黑色在漆器上碰撞，对比更加鲜明，想象着刚制成的光亮的漆器，大概就像流动的烈火一样吧。

　　漆器的轻盈绚丽使得楚国从平民到贵族都对它爱不释手。从楚墓中出土的文物来看，日用品、家具、乐器、兵器、丧葬用品等生活方方面面没有不用到漆器的。以下就来介绍几种。

　彩绘连云纹漆圆耳杯

　　《楚辞》中“瑶浆密勺，实羽觞兮”的“羽觞”指的就是这种耳杯。

　　羽觞以双耳如羽翼而得名，在战国时期又以楚人所制的漆耳杯最为精美，在饮酒时双手执杯相敬，极为雅致。后来王羲之在兰亭所举行的“曲水流觞”活动，所用的觞也渊源于此。

　彩漆木雕小座屏江陵望山1号墓出土

　　想要数清楚上面雕刻了多少只动物并不容易

　　大家在省博的木雕展厅里肯定见过不少精美至极的木雕了，而这件小座屏则代表了楚国当时制作木雕漆器的高超水平。工匠们以透雕和浮雕的手法在51厘米长的座屏上雕刻了凤鸟、鹿、蛙、蛇、蟒等55个鸟兽动物形象，并漆以红、黑、金、银、绿等颜色，灵动自然。

　彩绘龙云纹双头镇墓兽

　　江陵雨台山18号墓出土

　根雕辟邪

　　江陵马山1号楚墓出土

　　小编思考过一个问题：它走起路来会不会顺拐。

　　要论楚人想象力之极致，就得提到楚墓中的一系列镇墓兽了。镇墓兽一般由鹿角、兽首(后也有人面)和方形底座构成，学者的观点基本总结为镇墓辟邪和引魂升天的功用，这也和楚人的巫术有关。镇墓兽也多为黑漆彩绘，第一眼看去怪诞狰狞而又极具震撼力。

　　漆器不仅让楚国人在造型上发展出了更多的形式，也在色彩上有了更大发挥的空间，相比青铜器来说是不是别有一番韵味呢?