施少平的“逍遥游”，愿君旅途愉快！

2016-09-05 15:42:21 未知

　　我认识施少平已经有二十多年，真正开始关注他的作品是从2010年开始，“莫非”是他作品系列一贯的主题文字，从最初的《莫非系列》油画作品，到后来衍变尝试用蛙皮结合油画创作而出的《莫非·皮》，之后他又开始研究陶瓷这种材质，在景德镇一待就是一整年，全然成了一个烧陶瓷的匠人，为的就是尝试烧制实心陶瓷，这个难题对于入行几十年的专业烧瓷师傅来说都是挑战的技术领域，他做成了，就有了之后的《莫非·一刀》和《莫非·卵》系列实心瓷窑变釉作品，在大伙都觉得他已经够“疯狂”了以后，他又开始了新一轮的“艺术体验”，带着他的3000枚总重48吨的卵形实心陶瓷作品只用了2个月的时间绕行了中国两万多公里，专门挑那些生存条件恶劣的自然地貌，将一颗颗卵形实心陶瓷“铺洒”在这些无人之境，让人领略了生命形成最初的景象和状态，《莫非·卵》中国自然地貌项目最后是在北京今日美术馆展出，展览取得了轰动性的效果，甚至引起了国外权威艺术设计网站designboom的关注，在艺术家本人都不知情的情况下，此项目被该网站评选为当年全球十大顶级装置艺术作品。施少平就是用“莫非”这种自省式的提问，在挑战着艺术领域内的一项项“可能”和“不可能”，对于他来说不断的“蜕变”是他艺术创作的主旨，也使得我们这些关注他作品的人永远都怀着一颗“看新鲜”的心情期待着他的作品，期待着感官被刺激，灵魂被震撼。

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　　地貌展回来以后，施少平就一直说要画一批新作，在我看到这次展览的画作以后，脱口而出“少平，你这不是在画画，是在写作啊”，他很兴奋的回答我“哈哈，你懂我”，他说这次展览是他在做地貌项目的过程中积累的情绪和灵感的述说，在那短短两个月往返于上海和那些无人之境的过程中，他觉得城市生活都像假得一样，不真实。对于施少平来说，站在敦煌沙漠感受干燥的空气，落在皮肤上的细微沙粒，站在北海海边迎向自然海风，吹干每一根发丝的过程或许才是真实的，他体会到了从未有过的心灵和肉体上的自由和快活。这或许就是他此次展览所想表达的情感，带领我们来一场精神上的“逍遥游”吧。他试图通过作品带领大家短暂的逃离现代城市生活，达到那个对于世俗之物无所依赖，与自然合二为一，不受任何束缚的精神之地，来一场闲适自得，无拘无束，超脱万物，物我两忘，绝对自由的“逍遥游”。画作中的远山近水，人与物看似与我们周遭的生活距离那么遥远，但在施少平心中，现代城市快节奏的生活，水泥森林高耸入云的这个城市却像“海市蜃楼”般的在他的意识中运转着。

　　不画画的施少平还有一个特殊的爱好，就是把玩“老玩意“，从宋代的瓷器到明清的家具他都通晓，我想不画画的施少平应该能成为一个很不错的古玩店老板，外人或许觉得他这个爱好有些“不务正业”，但是在看到他这批新作以后，我突然明白了，他画作中这一丝古代文人士大夫的“出世”情怀是从何而来的了，在学习欣赏这些有着悠久历史和深厚文化底蕴的“老玩意”的过程中，他也是在不断地汲取中国传统文化脉络中的精华，这在西方艺术语言充斥的中国当代艺术领域中实属难得，令人耳目一新。施少平是在以他极富个人色彩的当代艺术表现语言，书写着一幅幅如诗歌般的画作，呈现给世人的是他本人宁静致远的价值观，实现真我的生存观，心之逍遥的人生观。好了，话不多说，诚邀各位与我一起踏上这一绝对自由的“逍遥游”，愿君旅途愉快!

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　　关于‘逍遥游’还有一个概念是什么呢，主要是之前《莫非·卵》中国自然地貌项目给我带来的感触，我整整两个月在无人的地方，到那个黑戈壁没有人生活在那儿，到雅丹地貌一个星期也没有人，就是在沙漠之中，没有房屋，没有建筑，没有生命，就在类似这样的五个地方待了两个月以后回到上海，我有一个体会，我看到城市感觉像是假的一样，只有在走遍自然地貌的时候我感觉到了生命的真实，一种精神上的‘绝对的自由’，就是这个心态，所以我回过头来创作了这一批作品，从这一批作品的画面中可以看到很多我在做地貌展的时候看到的事物，非常有意思。

　　—— 施少平

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　　我创作《莫非·逍遥游》包括之前的一系列作品都是基于东方思维的基础上展开的。那么东方思维是什么?是东方的文化脉络，我在试着寻找这一脉络。东方的文化脉络在很多方面是区别于西方文化的，而且它所有的线索、脉络，包括表现方式，与西方的都不一样，而我更多的是在汲取中国传统文化艺术中的营养，通过当代的表现手法，来展示中国传统文化，在一系列的梳理之后，创作产生属于自己独特的具有东方思维特征的艺术作品，使后世创造一种新的看法。

　—— 施少平