张 珂

教授、硕士生导师、华南理工大学美术馆馆长、中国美术家协会会员

1986年 毕业于中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)学士学位

1998年 毕业于日本京都精華大学 硕士学位

2007年 日本京都精華大学博士后期课程 艺术博士学位

《红与黑I》木板水印凸印、中国宣纸拓印 80×114cm 1997年

《洄游之丘 III》木板水印凸印、中国宣纸拓印 95×75cm 1999年

　　墨的扩散 版的延伸

　　张珂的版画很独特。

　　上个世纪八十年代左右，出国学艺术的人很多，近期都陆陆续续的回来了，但画好的没几个。就像陈丹青出走的时候呼声是最高的，传言当时帮他出国的美国人科珠恩夫人说，如果中国有油画家，那就是陈丹青。可是，回来后的陈丹青只能写《退步集》(书一定写的好，一如他当初毕业时的西藏组画)。但你也不能断然的讲他现在的画就画地不好。可是前年在清华美院，看到他画的民国时期清华大学梁、王、赵、陈几位国学导师的画像，再对比看看他的那几幅西藏小画，就真的会令人有些“桃花依旧笑春风”，人面不知何处去的感叹。

　　其实出国学艺术，可以进，也可以退。没有只可进不可退的道理。唯一可以言说的是，在国内曾经当过老大的，出发时难免有些“胸有万丈霓虹志”。然山外有山，天外有天，一旦知觉便气焰自落。而在国内默默无闻的人，到了国外则反倒容易有些如饥似渴的学习态度，比如张珂。

　　张珂有幸，首先能在国外遇到一位好的老师，自己又肯当学生，还能老老实实读学位。然后，认真做版画，同时能觉悟钻研版画技术的重要。这样苦心数十年，丑小鸭也就成了天鹅。那么原本就是天鹅的就只好成了老天鹅。岁月不饶人啊，不进则退。这就是道理，对谁都一样，残酷的很。

《Rhythm and MO II》木板水印凸印、中国宣纸拓印 71×114cm 1998年

《taisyou》木板水印凸印、中国宣纸拓印 95×75cm 1998年

(AOMORI版画三年展金奖作品)

　　版画的艺术在很大程度上要靠技术的精良才能表现。对于技术，在古代的中国评价很高，所谓“技”进乎“道”。而在近几十年中国艺术的发展当中，“艺”被抬到了“无法无天”的高度，“技”则几乎被忽略到快要取消。其实，无论什么样的艺术形式，都要有“技术”的支撑，包括行为艺术等。就算在某个阶段的某种偶发行为，可能完全脱离了技术，但如果偶发一旦被延续，就意味着“技术”的出现。因此，所谓艺术的求新求变，实际上最多是指宏观态势上发展的必然。所以，艺术当中的技术存在是艺术表现的钢筋水泥，重要的很。

　　因为中国曾经存在几十年的文化封闭，故一见东西各国五花八门的艺术形式就必然兴奋不已。再加后现代社会的消费特征所造成的快餐文化，短期行为，对技术性的精深要求又造成极大的破坏和消解。于是乎艺术成了手机短信息，可群发、可转发，一发了之。这就是目前中国艺术的某种状态。

　　张珂的版画与这种浅薄的流行相反，所以令人称道和感动。他首先能把日本民族那种对做事一丝不苟的精神学到手，而且又运用到自己的版画制作中，其艺术心态之好与技术制作之精良都是罕见的。这很不容易，非长年刻苦坚持者不能。最近，我也在日本看到日本当代画家千住博的画，其技术性也是超一流的好。日本这个民族重视技术性是一种传统，过去的东山魁夷等莫不如此。其实，西方绘画也一样，技术性是一定不能忽略的。假如有人能认真研究并大量看过意大利画家莫兰迪的原作，就能发现所谓的“心细如发”的引人入胜是如何通过技术性的表达来实现的。

　　张珂出国了，又回来了，画也学成了，而且学到了精深所在。这是货真价实的留学，也是可以称道的理由。

　　张珂的版画内容和题材基本上都是现在主义艺术的风格特征。从现在看来，现代主义已经是一种新的传统艺术了。或者说现代主义的发展也基本上到了尽头。假若张珂离现代主义的经典再远一点，离自己的本心更近一点，画可能就更加感人。不过，一般的讲，对画家提出意见是很不明智的，又诚恳地提出希望和预测则更是可笑。因为画是画家本人画出来的，而且画家能在“不知不觉”中画出来则最好。所以，高更在岛上一呆几十年，压根就听不到意见。

　　但倘若我以私人的立场，并作为与艺术家私人之间的一种意见交换，或许还是可以。故最后还是要说希望，或者说我十分愿意看到张珂成为这个时代为数不多的优秀版画家之一。

　　广州美术学院 王见

《Rhythm》木板水印凸印、中国宣纸拓印 71×114cm 2000年

《凹》木板水印凸印、中国宣纸 25×25cm 2001年

《凸》木板水印凸印、中国宣纸 25×25cm 2001年

　　作品收藏于：

　　日本：滨松市立美术馆、鹿沼市立川上澄生美术馆、町田市立国际版画美术馆、冈山市政府、京都精华大学、青森市立美术馆

　　美国：THE UNIVERSITY OF PENNSYLVANIA

　　中国：台北市立美术馆、江苏美术馆、深圳市美术馆、哈尔滨版画博物馆、深圳关山月美术馆

　　其他：画廊、个人等

　　作品获奖：

　　日本浜松市美术馆版画大展 金奖

　　日本冈山市艺术大赏展 金奖

　　日本青森市美术馆版画三年展 金奖

　　国际版画及素描双年展(台北) 优选奖

　　中国全国版画双年展(03、05、07连续三届) 优秀奖(中国美术家协会主办)

　　主要著作：

　　除《世界版画史》(北京人民美术出版社)、《走进美术》(华南理工大学出版社)、《走近现代美术馆》(清华大学出版社)等多部著作，在国家级专业核心杂志上发表多篇论文、作品，并在日本权威杂志『版画艺术』上发表论文及作品数十次。

　　主要参展：

　　大阪国际版画三年展——1997

　　第4届札幌国际版画双年展

　　波兰国际版画三年展

　　日本神奈川国际版画三年展

　　Graphic Constellatio-2000 Szczecin等

　　个人展览：

　　日本名古屋市立博物、广州美术学院美术馆、上海土沙湾美术馆等