展览现场

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　　2016年9月9日，“大漆世界：时序——2016湖北国际漆艺三年展”在历经了一年多的筹备之后，于湖北美术馆正式开幕。本次展览不仅带来了中国、日本、韩国、法国、德国、西班牙、美国、越南8个国家100多位艺术家参展的强大阵容，也从多个角度对漆艺这项传统工艺的当代面貌进行了延伸。

　　本届漆艺三年展最突出的特点即是当代语言在漆艺上焕发的生命力。备受关注的当代艺术家黄永砯、杨诘苍、沈远、韦天瑜等人的参展成为展览最明显的当代标识，意味着“当代艺术领域对大漆艺术媒介之可能性的新认知与亲睐”。同时，漆艺圈内艺术家对传统漆艺媒介语言在当代转换的实验探索也显示出漆艺的活力，沈也、张温帙、谢震等艺术家分别从观念艺术、西方抽象艺术、装置艺术进行了传统漆媒介的当代表现。

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　　而从本次参展漆艺家在当代的表达方向上，皮道坚也指出，一方面集中在“当代艺术的观念表达方式与传统漆艺髹涂语言方式的精彩互动”;另一方面，不少漆艺家的作品借鉴了现、当代艺术的表现手法，表现出融入当代生活和当代艺术的热情;同时，漆艺家对西方现、当代艺术理论中关于“物性”、“剧场性”与“在场性”的讨论与实践也在作品中得到充分展现。

　　无论是从展览策划还是现实机缘上都更加难得的是，本次展览设置了“远近——秦与西汉日用漆器特展”，以13件秦汉时期日用漆器的参展拉伸了展览的时间维度和空间维度，以多样化的形态呈现漆器的古今之变和当代转换。“这是中国美术馆界最具突破性的展示方式，突破了文物长久以来作为背景知识传递而以实物来作为背景知识支撑的首次尝试”，本次展览策展人之一、湖北省博物馆馆长方勤认为这次展览是“文物走向公众的积极举措，也是做活文物的一次尝试”。

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　　大漆又名天然漆，更被泛称为中国漆。从其名称就可以看出，大漆在中国的应用源远流长，中国发现和使用天然生漆的历史可以追溯到公元前7000多年的新石器时期，史籍中载录的“漆之为用也，始于书竹简，而舜作食器，黑漆之，禹做祭器，黑漆其外，朱画其内”更是明确了漆器正式记入中国历史的时间。旧属楚地的湖北在漆器制作上不仅有着生产地的优势，湖北境内出土的精美的楚国漆器也证明了春秋战国时期楚地乃至中国在漆器上获得的辉煌成就。在7000多年的发展历程中，秦汉漆器是漆器社会意义从礼器转向生活日用的历史性结点，在本次展览中，与当下漆艺作品生活艺术化、艺术生活化的多元状态在同一空间发生关照，不仅从视觉上延伸了本次展览的时间维度，也从纵深上让观众窥见漆艺发展脉络与厚度。

　　韩国漆艺家金圣洙、日本漆艺家大西长利、中国漆艺家乔十光三位“国宝级”漆艺家的参展，也成为本次展览的一大亮点。金圣洙带来了韩国引以为傲的螺钿镶嵌工艺，乔十光更是带来其代表作品，“他们带来的不仅是本次展览的漆艺高度，更拓展了亚洲漆艺领域的视野”。

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　　从2009年至2013年的湖北美术馆的漆艺学术展，经历了主题“造物与空间”、“大漆世界——材质、方法、精神”和“大漆世界——源·流”的相继变迁。展览从工业文明、机器世界的文化语境中对中国传统漆艺的重温到“大漆世界”独特的方法论和东方文化精神，演变至肃清漆艺传统来进行关于“现代性”的思考，及至本届“大漆世界：时序”中讨论的漆器的古今之变和当代转换，皮道坚指出这是“从宏观到微观，从抽象到具体的一种循序渐进的当代艺术思考”，并在本届展览中将时间维度与时间品味方式引入展览策划“梳理东方漆艺的历史发展脉络，呈现传统漆艺当代转换的多样化态势”，同时也意在引导观众从大漆髹涂技艺的独具特色、丰富多样的艺术语言形态中，“以往知来，以见知隐”(墨子)，细心品味当代漆艺家们以大漆艺术独特的语言方式所作的意味深长的艺术表达。

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　　据悉，本次展览自2016年9月9日展至10月9日。