陈轩荣：福建人，艺术家，现学习工作生活于北京。

　　答：陈轩荣

　　问：段少锋

　　问：我一直见你穿的衣服都很潮或者说很张扬，但我感觉你人却又有点腼腆内敛，这两个其实有点矛盾的，先讲讲你的穿着喜好吧?

　　答：其实我平时私底下穿衣服特别随便，有什么穿什么，经常穿着拖鞋去学校食堂吃饭。每当有什么重要的事情或者第一次见面的朋友又或是看见漂亮的姑娘总忍不住得捯饬一番。我喜欢浮夸的衣服，就像我的画镶的大金框一样。

　　问：你介意别人说你浮夸吗?我觉得你是我认识的年轻人中不一样的，不太好说哪点。

　　答：我一点也不介意。生活中我做事都不是太张扬。不过一旦涉及到自己的作品之类的事情，我恨不得让全世界都知道，不管作品好还是不好。所以毕业那年我做了10万张小广告满世界乱贴。

　　问：我昨天和一个艺术家聊，他说当代艺术就是一个满足虚荣心的过程，你怎么看这个观点?

　　答：这么说我基本同意吧～因为我是高中才开始正式学习美术，起步算晚了。画得太差经常被老师和同学打击，而且我爸爸也是个艺术家，我的压力就更大了。从那以后，每当我收到一点点肯定我都非常开心并继续努力下去。有一点点小小的进步就想跟朋友们一起分享。其实我内心不够强大，没有人点赞我哪儿画得下去呀?

　　问：其实我觉得从你的衣着喜好还有年龄来看，后来喜欢涂鸦是自然的事情，那你是怎么接触到街头文化和涂鸦的?

　　答：我在大二的暑假自己一个人去了一趟纽约，原来的目的是为了去各大博物馆朝圣的。当时住在皇后区，每天要做7号地铁去曼哈顿看美术馆。记得大都会去了7次，MOMA去了5次，还看了不计其数的其它博物馆。终于看吐了。我住的地方离MOMA的PS1特别近。边上有一座建筑叫做5POINTZ，是全纽约唯一合法的涂鸦场所(现在被拆了)，当时里面那些街头涂鸦的作品给我一种血脉贲张的感觉，与博物馆里金框镶嵌的作品大相径庭。

　　问：我觉得你喜欢的也是两个极端，一方面奢华繁琐华丽，一方面又是这种野生的粗励的，这种反差你觉得是为什么?

　　答：是啊，我喜欢一切极致的感觉，不论是哪条线索哪个方向做到了极致必然是震撼人心的。而极致的繁琐，繁琐到无以复加，极致的粗野，粗野到无以复加的那种东西给我的震撼是最强的。眼睛看了感觉都能高潮。像是巴洛克的装饰和多年的涂鸦的一层层的覆盖最终产生的效果，都是充满细节而令人着迷的。

　　问：那我想你也应该喜欢波洛克的作品吧，那么中国自己的艺术你比较感兴趣的是哪些?毕竟你所描述的多是西方的艺术。

　　答：对，波洛克的画我特别喜欢。这哥们的语言很极致，很成熟。我却喜欢在绘画里掺杂一些夹生的东西，看起来更有可能性，更感人。中国的艺术我涉猎得比西方的少。但是敦煌的壁画和宋徽宗的花鸟画都很喜欢。非要牵强地说，敦煌壁画也是种涂鸦，但它更生涩，更猛。宋徽宗的花鸟也像是巴洛克艺术似的，精致得很。

　　问：你会和家里人聊艺术上的问题吗?你爸爸本身也是艺术家，他怎么看你做的事情呢?

　　答：会呀，基本都是和我爸聊。他雕塑多些，但是还是有很多共同的话题。我们除了聊对别人作品的看法，也聊对彼此作品的看法和意见。刚进美院的时候他觉得我还是啥都不懂，更别谈作品了。同学老师们也常拿我和我爸比较，但我并不喜欢。最后我选择了去版画系，没有去雕塑系，避免被比较得更多，也避免自己的思维惯性，直接学习和模仿我爸。后来毕业创作以后，我爸慢慢对我的作品满意了一些。

　　问：一个批评家今年生了孩子，他说过爸爸和儿子之间必有一战，我的理解是叛逆期肯定还有矛盾，你也经历过叛逆期，你觉得你和你父亲之间的战争发生过吗?

　　答：发生过，但是不常有。自从自己进了美院后，我很我爸的世界观价值观都相对以往更一致了。印象中这几年有过两次争吵：1.一次是我爸去我当时黑桥的工作室，看到工作室被我折腾得一团乱，丝毫没有工作的状态，便把我臭骂了一顿。因为当时刚毕业，加上家里装修，杂七杂八的是消磨得自己很懒散。记得顶撞了两句，最后还是乖乖认错了。2.我们家自己的蚁巢美术馆开幕展时，一切就绪坐等开幕。我爸要我向志愿者们阐述所有参展艺术家的作品，以便他们向看不懂作品的观众阐释。我当时反对他的做法，原因是我觉得我的阐述和艺术家本人肯定有失偏颇，在从志愿者嘴里说出来更是另外一番意思。便拒绝了。又被骂了一顿，最后乖乖做了功课，了解了各个参展艺术家如蔡国强，许江，范迪安等人的作品思路，带着志愿者花了一上午看作品。最后开幕那天效果也还不错……

　　问：你喜欢的街头文化的艺术家有些谁?

　　答：最喜欢的还是巴斯奎特和凯斯·哈林。他们就像烟火一样，你还没看过瘾，他们就不见了。当然Banksy和Kaws也很喜欢。

　　问：街头涂鸦一直在中国没有被足够关注，你觉得是什么原因，照理说他们和时尚和年轻人关系很近，本来是可能大行其道的。

　　答：我觉得从内容上来说，把那些涂鸦中的国外的文字翻译成中文后，内容往往是辣眼睛的，时常牵扯到性、政治、暴力和犯罪。这在特色国是很难被允许的。而且50,60前为代表的主流价值观肯定是难以接受的。而从形式上来说，街头涂鸦多是地下或半地下性质的，通常被堂而皇之展出的多半是商业活动的附属，增加了不少限制。我觉得这是主要的原因。

　　问：那你自己想从涂鸦入手的话怎么来解决这个问题?

　　答：我觉得这不是改由我来解决的问题。涂鸦之于我，就像向日葵之于梵高，芭蕾舞女之于德加，圣维克多山之于塞尚。我喜欢它，也正是因为它这种特殊的状态。我更感兴趣的并不是涂鸦作品本身，而是新旧涂鸦覆盖更替、墙面上雨水冲刷风化的痕迹、时间的流逝、还有这一切和周遭环境甚至和整座城市发生着的关系。我每到一个地方都关注着街道上涂鸦和它们发生的故事，它们带给我的视觉体验完全有别于博物馆里的传统美术作品。我在创作的时候感觉身份不断在涂鸦者和旁观者、记录者间来回切换。涂鸦的内容变得不再重要，它们变成了符号、线条还有色彩等构成画面的元素。这个问题也不用解决，有人管着不让涂鸦，涂鸦才更有野性。

　　问：你除了画画做作品，还有什么别的乐子吗?

　　答：有啊，我平时喜欢骑电驴、压马路、看展览、逛书店、唱K、出国旅游、打羽毛球、和姑娘搭讪……

　　问：和姑娘搭讪这个爱好这里说不怕被女朋友或者喜欢的姑娘看到吗?搭讪有什么诀窍吗?

　　答：怕呀!可以给我打马赛克吗?我不知道诀窍啊，所以话题总是很难进行你有啥诀窍可以告诉我吗?

　　问：我可以告诉你下载地址。你也不是宅男，你一般出行旅行去什么地方多些?

　　答：我挺宅的，尤其是有展览需要赶作品的时候。一般就每年暑假出去。我一般去美国东岸，欧洲就去了瑞典、意大利和德国。这些地方的美术馆和街头文化也都各有特色。

　　问：迄今那个国家让你印象深刻?

　　答：美国，尤其是费城和纽约，纽约的城市规划很棒，卫生很差，地铁很旧，有的地铁列车上满是涂鸦，车子开走，铁轨上满是吃剩的汉堡薯条和肥硕的老鼠。我觉得这和菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》中描绘得好像。镀金的时代还是没有改变，城市里总有些角落是某一个阶级的人们的视野所无法触及的。无论这个城市多么高大上，多么让做梦的淘金者神往。

　　问：今年读研了进入了新的阶段，你这么年轻，那么多可能，你觉得你未来会是一个什么样的人?

　　答：我一直觉得自己很失败，至今都没有完全的经济独立，每年下来都有赤字，不得不向家里要钱。完全靠卖作品还是挺难的。不过我一直都暗示自己，我快要成功了，每一点小进步我都特别开心。研究生阶段我读的是版画系系史研究，由王华祥和尹吉男两位导师一起带我。我想平时自己创作，同时在学校学习人文学院的方法，沉淀一下，重新认识自己，将来才可能做出更“正确”的决定……哎，谁知道将来会怎么样呢?先给自己一个“小目标”吧!