艺术家汤国，在绘画、摄影、装置，甚至在造纸、古建筑修复上皆游刃有余，别具匠心。他对于自己的身份没有明确的界定，他认为“艺术家不一定要创作绘画或者影像装置这样的作品，可能你做其他方面的事情，你起的作用会更大，所以我很难界定我到底是一个什么样的人。”

　　八十年代，汤国即离开城市。他一边寻找纸源，一边寻找纸料，同时也会发现很多古村落。为了了解古代造纸作坊及造纸技艺，汤国前去著名的泾县小岭寻访造纸作坊，其追本溯源，足记及至江西、湖南，甚至远至云南。于汤国来说，其实际所关注的并不是纸的历史及文化，而是将其内化为自己的创作灵感，将“纸”用于自己的作品。

　　纸浆是汤国艺术表达的一个重要材料，它的可塑性非常大。它既可以作为肌理，也可以作为一个漂浮在表面的物质。它与绘画有一定的关系但是又有别于绘画。所以汤国利用纸浆跟水的关系在布面上做出来的这些作品是特别的。

　　汤国经历过八十年代城市迅速扩张带来的喧嚣嘈杂，也在寻访纸源的过程中深刻感受到急速扩张的城市及其“文化”对乡村土地屋舍、楼阁庙宇以及乡风民俗的蚕噬，此刻的“汤国对乡村生活的迅速衰败心有戚戚，其以《人境》为题拍摄了皖南泾县一带被荒废的农舍、旧宅、院落与杂草丛生的破败祠堂，在刺眼的阳光照耀之下寻找当年的农户生活留下的所有遗迹，但乡村生活的传统基础被彻底摧毁了，‘人境’只是艺术家试图克服伤感的一声叹息。”

　　汤国深知其虽以《人境》系列摄影作品保存了乡土文化的图像资料，但对于保存乡土实物来说作用有限，随着时间的推移及城市化步伐的不断推进，无实物依存的乡风民俗终将逝去。于是其在寻访造纸作坊、探寻造纸技艺的同时也逐渐了解、学习古建筑的相关知识，对修复利用古建筑产生了特别浓厚的兴趣，并于上世九十年代在查济古村买下并修缮了一座明代古宅。对于汤国来说，这不仅是保存了一座古宅，也是为自己找到了一个躲避城市喧嚣的安静之地，在其中找到了自己，也找到了一种自信，为他的艺术创作提供了更多的可能。

　　之后汤国更是参与了一座高规格的皇家建筑的修复项目——北京智珠寺建筑群，这个项目修复历时五年，获得了“联合国教科文组织亚太地区文化遗产保护奖”，成为了当年度中国地区唯一荣获此奖项的保护项目。

　　90年代开始，汤国也热衷于彩墨人物、风景等作品，他的作品从中国民间艺术中吸取养分，在不断寻回失落的人文传统的过程中，把水墨性从传统大写意中剥离出来，形成了一种尽可能纯粹的形式。汤国的水墨绘画植根于中国的人文传统，其率性、写意的画面融合偶然和自主笔触，利用渐变和散点透视营造出新人文意境的抽象绘画。

　　现在，汤国有时候也会去修修寺庙，去弄弄老房子，虽然这跟艺术没有直接的关系，但是他认为对社会做的这些事情能够得到一些好的反响，那可能就是一件好的作品 。