新生代建筑师崇尚“原始未来主义”

　　白色脚手架构建成三维山形，六十棵植物“漂浮”于半透明地形的顶部与内部，底层的活动、展览与咖啡厅空间，则被包裹于建筑及其玻璃间隔中......这座名为“远景之丘”的创意空间，是藤本壮介(Sou Fujimoto)最新构筑的“城市森林”。“作为一个建筑师，我总在思考如何构建某种未来，但并非以未来理解未来。”藤本壮介说，“我想回到人类生存、行为的最初起点，对一切进行反思。”

　　作为日本新生代最有才华的建筑师之一的藤本壮介，着迷于“未来”与“原始”的交融，在他看来，未来不是无源之水、无本之木，却与人类最原初的需求息息相关。这种想法令他反其道行之，从原始建筑中探求未来建筑的可能性，其建筑理念亦被浓缩为“原始未来主义”。他曾坦言，柯比意(Le Corbusier)对其影响深远，但这份影响并不来自于某一件作品或是建筑理念，而是柯比意的态度。

　　信奉原始未来主义

　　“近百年前，柯比意就能根据人类最核心的需求，创作出全新的东西，这种基于根本来创新的态度，也为‘原始未来主义’所倡导。”自《蛇形画廊》、《住宅 NA》、《武藏野美术大学图书馆》、《住宅 N》，再到此番为上海喜玛拉雅美术馆主办的首届「Shanghai Project-上海种子”量身定製户外建筑场馆-《远景之丘》，“原始未来”被藤本壮介一以贯之。

　　藤本壮介解释，《远景之丘》对人类与自然界的关系进行了重新配置。格子是一种寻自自然界的结构型次序，但也同时体现着人类对控制自然界所做的尝试和努力，这是一种既原始又现代的形式。脚手架格子可以灵活变动，人类穿过人造山行脚手架自由閒逛，半透明的建筑物与位置不固定的树木交融，这座临时建筑物将鼓励人们以不同的方式去相遇、停留和探索。

　　预测未来居森林

　　若说现代主义建筑大师柯比意将建筑抽象为柱子、楼板和楼梯的模式，是一次彻底革命，那么藤本壮介手中，这三个元素本身，依然在继续分解。藤本壮介的作品常常颠覆建筑明确的空间概念，以暧昧的秩序成就“机能随形”的状态，使人联想到人类最早居住的洞窟，空间区分随人的行为而定。他对白色钢结构似乎情有独锺，因为居住其中，或能体悟祖先栖息于树上，所获得的空间丰富性。

　　“房屋不是一个死板的盒子，人们应该可以自由选择空间的使用方式，自由定义每一个角落、每一级台阶的功能，”藤本壮介认为，如果空间具有更多的可能性，人们就会变得更加开放，生活也会平添诸多乐趣。至于外界评价这样的设计或欠舒适度，他倒不以为然，“在森林中你会感到十分舒心，但森林并没有提供便捷的生活、坐卧的柔软，我尝试在自己的建筑裡重现这种森林般的舒适感。”事实上，他甚至还会故意添加高低错落的空间，甚至是陡坡，以营造森林的感觉。

　　今次在上海畅想2116年的建筑，藤本壮介就预测，100年后人类可能会住在人造、或是半人造、半自然的森林中，这种森林是一种多元化空间，包含有大小不一的元素，既具有开放性，又能带给人舒适、亲密的感受，与现在的空间相比，没有太多边界，外部与内部的关系，变得更加丰满。

　　回乡巩固建筑理念

　　藤本壮介自幼生长在北海道，初来东京求学，最先是被两个城市的剧烈反差所震撼，年纪渐长，却发现两座城市实无差异。在被森林包围的北海道，社区被切割成一块块，人们就在一块块范围中活动，行走于东京喧闹的街道，周遭一切亦是碎片。“我突然领悟，若北海道是自然森林，东京就像人造森林，建筑与森林好像是一回事。”他回忆道。自此以后，他便开始构筑自己的建筑哲学，“建筑的根本，与自然同宗同源，只有将两者结合，才能创造出理想空间。”

　　东京大学毕业后，藤本壮介并未如同学一样，到一流建筑事务所寻求发展，而是回到北海道做“无业游民”，这在旁人看来真是不可思议，但他自有道理。他坦言，毕业时确实也曾考虑至伊东丰雄或妹岛和世的事务所工作，但又担心两位大师个人风格太强，自己尚未形成风格即已迷失。

　　回到老家北海道的藤本壮介与父母同住，每日只是看书与思考，两年后重返东京，才开始参加一些设计竞赛，却迟迟得不到业界认可。“纸上建筑师”生涯颇为心酸，六年裡他实际建造的项目仅此一个，项目的业主还是他的父亲。但也是在此期间，他的理念日趋成熟，一砖一瓦搭建着心目中的建筑王国。

　　锺情舒服小角落

　　作为建筑师的藤本壮介，私下最锺意的空间却是舒服的小角落。“前面有一块敞开的空间，背后是一个简单的角落就不错，每次去咖啡馆都会选这样的座位。”他笑言。在其看来，从建筑角度而言，这样的角落有一种空间上的二元对立，“你被一块空间保护着，同时又能面向一块敞开的空间，充满着可能性，能让你随心所欲。”

　　“这种二元对立，或是两个极端的共存-小空间、大空间;简洁性、複杂性;面前的自由、背后的保护......亦是一种自然的需求，”藤本壮介说，他每次创作时，总是在思考如何将截然对立的空间属性和价值结合起来，而这样的小角落正是这种建筑理念的简单体现。

　　藤本壮介对建筑很有天分，但在选择学习建筑之前，其实他更着迷于物理学。“我看了一些科普类书籍，如爱因斯坦的相对论，或许是因为我喜欢思考新的事物、思考关于整个世界的新概念，而物理就是这样一个学科-基于真实世界，却又可以让你思考真实世界背后的惊人理论，当然最后我放弃了，可能是脑子不太好吧。”不过，他很快便发现，原来学习建筑也能带来相似的感受，“建筑思维同样令人着迷的，它不仅设计你眼前所见，也需要思考背后複杂的规则和理论，这些规则和理论虽不至像物理学那么严苛，然而思考整个世界，思考实际的空间及其背后的概念性思维，会改变你对眼前所见的看法。”

　　rofile

　　1971年出生于北海道的藤本壮介，是日本新生代最有才华的建筑师之一。他在1994年毕业于东京大学工学部建筑系，六年后成立了藤本壮介建筑设计事务所，之后便获奖无数，其中包含Liget布达佩斯匈牙利音乐博物馆国际设计竞赛一等奖(2014年)、《华尔街日报》建筑创新者(2014年)、蒙彼利埃国际设计大赛特等奖(2014年)、第十三届威尼斯双年展国际建筑展日本馆展示金狮奖(2012年)、英国皇家建筑师协会国际基金(2012年)、台湾塔国际设计竞赛一等奖(2011年)、Beton Hala海滨水中心国际设计竞赛第一名(2011年)、JIA日本建筑大奖(2008年)等，亦曾连续3年夺得Architecture Review Award。