单国霖

　　上海博物馆(现已退休)

　　陈列部组员、书画研究部副主任、副研究员、研究员

　　简介

　　浙江萧山人。擅长中国书画理论历史研究。1965年毕业于中央美术学院美术史论系。历任上海博物馆陈列部组员、书画研究部副主任、副研究员、研究员。主编有《华品书画集》、《海上名画家精品集》等。发表论文有《浙江军年行迹及其画风探》、《明代文人书画交易方式初探》、《元气淋漓幛犹湿——评张大千泼墨山水画》、《论近代金石派绘画》等。曾赴美国讲学，并参加美国、日本、香港等地国际学术研讨会。江萧山人。擅长中国书画理论历史研究。1965年毕业于中央美术学院美术史论系。历任上海博物馆陈列部组员、书画研究部副主任、副研究员、研究员。主编有《华品书画集》、《海上名画家精品集》等。发表论文有《浙江军年行迹及其画风探》、《明代文人书画交易方式初探》、《元气淋漓幛犹湿——评张大千泼墨山水画》、《论近代金石派绘画》等。曾赴美国讲学，并参加美国、日本、香港等地国际学术研讨会。

　　探索书画鉴定之科学方法

　　摘要

　　书画鉴定至目前为止，主要依靠目鉴，恁籍鉴定者的知识和经验，佐以资料考证，判断作品的真伪和时代，这种鉴定方法有较大的模糊性和个人主观性。随着科学技术的发展，在古陶瓷、青铜器等鉴定领域，逐渐出现运用科学仪器和方法进行年代和成分检测的新学科，在文物鉴定上前进了一大步。而在书画鉴定方面，科学方法的运用还在探索和初试阶段。

　　至今书画鉴定科学方法的运用，据我所知大致有这样几项。一是运用软X光摄影拍摄分层照片和浅暗的印章、文字，有助于鉴定。二是运用电子显微镜和其它仪嚣，分析纸张的成分和结构，建立数据信息库，提供比对标本。三是运用粒子光射对印章的印泥进行成分分析，建立个体画家印泥数据库，提供比对标本。

　　这些方面的实验应当坚持下去，并不断完善和深化，同时探索新的科学鉴定方法，给书画鉴定予有力的科学支撑。

　　刘芳如

　　台北故宫博物院

　　书画处 处长

　　简介

　　1957年生于台湾台北，1983年6月师大美术研究所毕业。1983年9月进入台北故宫书画处工作，历任典藏科科长、研究展览科科长、书画数位典藏子计划主持人、研究员代理副处长，现任书画处处长。2011年曾获选为「利荣森纪念交流计划」访问学人，于8至12月间赴北京故宫研习书画展览与保存、应用等课题。

　　已出版之专书主要有《典范与流传─范宽及其传派》、《溯源与拓展─岭南画派特展》、《华喦写生册》、《丹青之间-美的修复与名画论坛》、《书画装池之美》、《明中叶人物画四家特展─周臣、杜菫、唐寅、仇英》、《草虫天地》、《迎岁集福-院藏钟馗名画特展》、《近代绘画选论》、《中国人物画技法》、《民初中国人物画之研究》等，及期刊论文百余篇。

　　摭谈装池中的补缀与全笔─以故宫藏画为例

　　摘要

　　笔者会关注到「补缀」与「全笔」的课题，发端于对院藏品〈陈琳溪凫图〉的研究。这件作品在画心上下两端，各有一条细长补纸，由于补纸上的笔墨与本纸衔接得天衣无缝，远观几乎无法分辨，推断应是出自后代修复匠师的巧手。受惠于这两道补纸，〈溪凫图〉在历经修复过程之后，得以保有完整的画意，并与上方诗塘的两则题跋，结合为一个完整的裱装形式。

　　中国传统的纸、绢类书画，均须仰赖裱褙技艺才利于张挂和保存，但是随着时间与环境因素的变迁，不可避免地会逐渐出现老化现象，一旦损坏严重，就必须透过揭裱重装来进行修复。技艺精良的修补技术，固然可以延续古代残损作品的寿命，有俾于艺术鉴赏与美术史研究。然而拙劣的修补手段，反而会破坏文物的美感，也很可能误导美术史家对于作品的断代和诠释，所以修复之于书画鉴藏，影响力实不可谓不钜大。

　　研究古代书画，在过去数位摄影尚未流行的年代，如果没有机会面对真迹做近距离观察，单凭缩小版的照片或印刷品，确实有可能因为分辨不清原画与接笔之间的分际，导致误判作品风格。幸而近十数年来，由于博物馆界相继投入高解析数位影像的拍摄，出版界也纷纷发行大部头豪华版的艺术图录，研究者可以更细致地观察画作的精微处，自然有助于厘清作品的时代，不致因后代的修补而误导了作品订年。本次研讨会预备与大家分享的内容，便是想透过局部放大图版，聚焦于分析古画全色和补笔时所衍生的类型，援以归纳它们对于作品所发挥的多元效果。