我是四川人，大约是2000年前后到上海从事书画装裱与修复，现在在闵行春申路，目前在上海也有些口碑，主要为书画界专业人士装裱并修复。从事这一行业一方面是自己从小喜爱书画，也与在四川夹江从事的宣纸造纸有较大关系，就是对整个纸的流程也比较了解，知道什么样的纸张做出来什么效果，所以在这方面是有一些优势。

　　回忆当时最初到上海从事装裱，其实是因为憋了一口气，因为不服输，于是就一心一意往里面钻。很多东西都自己去钻研，到后来慢慢接触的人越来越多了，包括与很多专业的大家都有沟通，越做也兴趣越浓，这属于一个安静的行业，一点也不能浮躁，我觉得特别适合我的性格。

　　回忆裱画之路，个人感觉真正水平提升是在2008年以后，之前的那一段时间很辛苦的，只是裱一些很简单的东西，也没有好的老师教自己，无论是接触的画家也好，接触的画商也好，都是很底层的，他们也没什么要求，技艺也提高不了。

　　2008年以后随着水平的提高，接触的书画名家多了，他们要求也高了，慢慢对我的发展也是蛮大的。最主要的是自己特别喜欢这一行，我喜欢做一个事情问它为什么，比如说这个画裱起来为什么平整、不翘、不卷，我就想这个是为什么，我也拆过日本装裱的——研究日本装裱的为什么是比较平的，他们是用皮纸做，做三层，所以相对来说后面的膨胀就不大。国内的装裱基本上是后面刷得很厉害的，所以把后面刷得膨胀了，前面不膨胀，它就相对往前面鼓。

　　后来我也向戴永杰等书画装裱界前辈请教过，很有受益。我感觉技术上面最关键的其实是自己悟到的，就是这个画为什么有的人裱起来很柔软，有的人裱起来很硬，还有一个平整度的问题，这两个问题我基本上都有点领悟了。再往上一点，一般是选择材料和用浆，这个是很大关键。有很多问题其实有老师点一下就很清楚了，但现在书画装裱与修复的传承在民间其实存在很大问题。

　　一方面，没有真正的好的老师，另一方面，传承也很难，说白了就是招一个徒弟难，找一个师傅更难。这一行其实是蛮辛苦的，要喜欢，更要静得下心。如果不喜欢的话，做一般的可以，但永远不能做高层次的。我跟一些同行讲，说你们想学都过来学，但很多人不学。他们认为做这个太烦了，太辛苦了，他们只要做简单的就可以。

　　古书画修复也是在慢慢摸索，包括现在修一些清代的书画，今年初看上博吴湖帆书画鉴定收藏展，不少作品涉及修复，看了以后收获也很大。

　　(本文根据对话整理)