阮义忠是众人皆知的摄影大师，被称为“台湾的布列松”，但在他心中，除了摄影梦，还有作家梦、画家梦。他在二十来岁服兵役期间所写的海外画家访谈录近日首次整理成集。隔着大洋，阮义忠与丁雄泉、谢理法、庞曾瀛、廖修平等画家谈谈艺术、谈谈梦。他将书名定为《未完成的梦》，想借由书的出版，将从小到大的“画家梦”做完。16日晚，阮义忠携夫人袁瑶瑶作客钟书阁，娓娓道出摄影师的一场“画家梦”。

　　“我从小爱画画，还不识字的时候，就找木炭在地上涂涂抹抹，把书上看到的图片，或是自己想要拥有的玩具、买不起的漫画书，努力记下来，再把它画一遍。”1950年，阮义忠出生于台湾宜兰县的一户木匠人家，家里九个小孩，分到的零花钱很少，拥有的东西也很少。“画的时候感觉不是在画一个线条，好像画出来，就拥有了这个物件。画云，好像就跑到这个软软的、棉花一样的天空上，飘啊飘啊。画个船，仿佛就坐上去了。”在阮义忠看来，画画是用想象力把少的东西丰富起来的最好方式。

　　阮义忠说，自己在成长过程中是让父母很头痛的小孩，但唯独画画让他们欢喜。“以前家里有人生病，如果吃药也很久不好，就认为一定是犯冲了什么。那就做点驱邪仪式，把生病的人的衣服绑在稻草人上。稻草人还需要画个脸，这个工作都是我来做。这时，父母会夸我，画得不错哦。天赋里好像就有画画这一项。”

　　高中毕业，阮义忠到台北参加大学联考，考卷一发下来便知无望，于是把上课偷画的一大叠素描捧去《幼狮文艺》找工作。当时，《幼狮文艺》是台湾发行量最大的文学杂志。从爱荷华大学写作工作坊返台的诗人痖弦才任主编，目不转睛地翻着阮义忠的画稿，怀疑地问这是否真的由他所画。自然得到了肯定的答复。几天之后，阮义忠便在这本当时台湾最重要的文学刊物上班了，高中的画最后都变成杂志的插画，他因此成为众所瞩目的黑马。“我的自由度很高，想怎么画就怎么画，没有人限制。以前的插图需要配合文章内容，而我的可以独立存在，不被文字的方向所绑住。”阮义忠说。

　　谈起自己的绘画风格，阮义忠觉得和摄影很不一样，“我的画不是记录，而是非常主观的东西，完全不在意对象是什么。有时用抽象的线条，有时是几何形状。我父亲是木匠，木头都有纹路，有横切面和纵切面，即便手头没有合适的绘画工具，我也会在粗细、角度方面将这变成有机的东西。摄影完全要去重视眼前的人事物，看对方和你有什么关系，不然拍不出动人的画面。”

　　“我那么喜欢画画，就想了解别人要怎么画。”1970年代初，阮义忠在高雄左营服兵役，他的海外画家访谈录大部分完成于这个时期。那个年代的台湾，有机会去巴黎、纽约学画画的画家少之又少，对生长在小岛的台湾青年而言，海外画家是令人羡慕的学习榜样。“在随着大海晃荡的船上，我一封又一封地给海外画家们写着信。日头无论是升是落，都会挂在水平线上，像个大红球。我眼睛追着光，心想，在地球的背面，有人正陪着我做画家梦。”

　　航空邮资很贵，阮义忠就用最便宜的邮简写信，摊开来正反两面都可以写，折起来连邮票都不必贴就能寄了。为了省钱，他的字写得像蚂蚁那么小，密密麻麻地爬满纸面的每个角落。有的信石沉大海，有的信得到热情回复。但他访问画家丁雄泉时，用的却是信纸。“丁雄泉书写像画符，每个字又大又潦草，一个问题可以回答好几张纸。也因为如此，所有来信被我集中保留，单独放在一个大信封袋里”，阮义忠至今还牢牢记得左营邮局的编号，“牛皮纸上写着‘左营邮政7894-14号’。就是这几个字让我想起，当时的我是个小水兵，只能趁船舰靠岸时，专程到左营邮局取信。”

　　阮义忠和太太感情很好，在活动开始前的两个小时，突发奇想让太太也一起坐上讲台。服兵役期间，正是两人热恋的时候。他在摇摇晃晃的船上，写访谈录，也写情书。“船舱很窄，两边都吊着吊床，一边三个，躺在行军床一样的帆布里，把枕头、被子靠在钢板上，头顶着上层吊床，不管是写情书，还是和纽约、巴黎的画家通信，都是在这种完全没有地方旋转的空间里完成。”空间愈狭小，精神的遨游愈远，阮义忠将访谈录中的提问形容为“一个不知道天高地厚的小伙子才敢提出的问题”，正因“不知天高地厚”，才激出了妙问妙答，而妙问妙答的背后也自有其浪漫，“大概因为刚写过幸福的情书，于是访谈录也写得好。”

　　退役后，22岁的阮义忠任职《汉声》杂志，机缘巧合下开始摄影生涯。他凭一张台湾公路局的时刻表，走访台湾不为人知的村落，用自己的方式，记录台湾乡土民间的动人细节，作品成为台湾独一无二的民间生活史册，并先后出版《北埔》、《八尺门》、《人与土地》、《台北谣言》、《四季》等多本摄影集，以及《当代摄影大师》、《当代摄影新锐》、《摄影美学七问》等论著。

　　摄影梦完成得很好，画家梦还未“完成”。“在画上我是小聪明，摄影可能聪明多一点。直到现在，我的画依旧很容易辨识，但我知道自己只能画小画，A4纸那样，再画大就不行了。”对阮义忠来说，这本海外画家访谈录是绘画生涯的重要痕迹。

　　“每本书都是我的小孩，这本是最偏爱的一个。”谈及原因，无他，因为其他书全部和摄影有关，只有这本与画画有关。阮义忠也爱咖啡、爱黑胶唱片，“如果将来写《咖啡岁月》、《黑胶年代》，肯定也是我偏爱的。”

　　如今的阮义忠早已被贴上摄影家的标签，但“画家梦”仍是重要的一件事。“这辈子从小爱画画，既然三十岁到六十岁给了摄影，六十到七十岁勤于笔耕，干脆七十岁之后重拾画笔，并把之前的插图整理出版画册。”阮义忠说。