“第四届中国民营美术馆发展论坛(CPAMF)”11月8日至9日在上海二十一世纪民生美术馆(M21)举办。本届论坛邀请了23位国内外知名美术馆馆长及专家学者以主题发言和圆桌对话的形式，分享并探讨如何共同面对未来民营美术馆所面临的挑战和机遇。

　　寻找自身学术定位

　　中国民营美术馆发展建设至今已近20年，成为推动中国艺术与文化发展的重要力量。在学术与公共教育的发展中，民营美术馆用国际化与本土化结合的当代展览手段与学术方法，持续创造新的区域文化生态，凝聚并提升了社区文化价值，对社会整体创造力的价值提升，对文化发展的价值塑造，都起到了长效而持久的作用。

　　不过，随着民营美术馆建设热潮涌动，资金不足、藏品缺乏、学术定位模糊等也成为民营美术馆发展所面临的普遍问题。“今日美术馆的资金都是我们自己运筹的，我们对美术馆和大型展览投入很大，一些艺术家的个人展会花费500万元以上，高昂的运营成本对运营10年以上的美术馆来说变成最大的问题。”国内第一家民营当代美术馆——今日美术馆馆长高鹏说。今日美术馆在创始之初以举办大型个展特别是当代艺术展为特色。“当时，很难找到挑高10米以上的美术馆，国家级美术馆也较少接受当代艺术家，于是我们慢慢形成了自己的特色。”但如今，很多美术馆已经可以举办大型展览，传统优势难保，今日美术馆必须思考如何拓展观众群。另一方面，年轻一代观众参观展览的时间往往不到20分钟，且城市交通比较堵塞，很多年轻人不愿意花一小时出行成本看展。“为吸引年轻人，我们必须探讨新的学术定位，进行差异化运作。”

　　昊美术馆11月7日宣布将于明年5月11日在上海浦东开馆，首创“夜间美术馆”的运营模式，并将昊美术馆、万和昊美艺术酒店、昊设计中心、昊雕塑公园等艺术欣赏与文化体验活动融为全新的艺术综合体和浦东新地标。馆长尹在甲介绍，“我们的理念是：美术馆是展示的地方，艺术酒店是美术馆的仓库。一般来说，大众看不到美术馆的仓库，但在艺术酒店可以。艺术家、学者、评论家也可以住在酒店交流，在美术馆的办公室一起合作展览。”

　　民生现代美术馆从起步时就有明确的学术定位——推动中国当代艺术发展，做中国当代艺术发展的推动者。馆长翁云鹏认为，未来，美术馆应该走向品牌化发展，“美术馆的定位是学术方向，美术馆最重要的还是内容，不管学术方向是什么，内容是最主要的。”广东时代美术馆起初是地产商的产物，后来才慢慢变成学术独立的公共型美术馆。“前5年我们一直没有收藏”，时代美术馆执行馆长赵趄说，“美术馆的学术性建设需要时间，不是设计出一个爆款展览就可以了，需要对艺术发展的某一理论做长期研究。直到建馆第6年，我们的学位定位才越来越清晰，开始关注广东本土艺术家，建立跟学术对应的收藏思路和体系。”

　　民营美术馆运营必须可持续

　　不少专家都提出，个性化收藏和自由空间是民营美术馆的优势，但另一方面，缺乏专业团队和规范运营、管理机制也制约着民营美术馆的发展。旧金山亚洲艺术博物馆馆长许杰认为，民营美术馆应该有规范化的操作。“美术馆是公益的文化机构，藏品不是私人的，它们应该由谁管理?如何运营、吸引人才?如何体现出文化责任?解决这些问题是对民营美术馆的最基本要求。”

　　旧金山亚洲艺术博物馆成立于1966年，前身是一家公共图书馆。开馆时，博物馆的“顶头上司”是旧金山市长，但考核完全由独立的董事会进行。“我们每年的运作基金3千万美元，1/3来自政府拨款，2/3由自己营运所得，都由馆方独立使用。”许杰说。在美国，出租场地是非常重要的经济来源，旧金山亚洲艺术博物馆是旧金山最热门的婚礼举办场所之一。“虽然是商业行为，但在艺术氛围下，与会者也受到艺术熏陶。”

　　“我想给新的民营美术馆馆长的建议是，一定要跟投资人谈清楚，至少要有1/3费用要投入到对美术馆的持续支持，包括物业、水电和人员的基本费用等。如果投资方或创始人没有投入10年、20年的决心，不如直接让他放弃。”高鹏说。

　　中央美术学院美术馆馆长王璜生指出，国外很多民营美术馆已经渐渐转型为全民共有的美术馆。“在国内，民营美术馆的管理方式和运营方式如何转型，如何得到社会认可和政府支持，应该纳入什么样的管理体系等，是社会应该共同考虑的问题。”

　　乡村美术馆不是城市美术馆的小型复制品

　　一位来自山东乡村的美术馆人员在会上提出，中国的乡村美术馆应该如何良性经营和寻找自己的学术定位?这启发了美术馆专家们的集体头脑风暴。

　　宝龙美术馆馆长王纯杰介绍，甘肃有位艺术家在中央美术院进修后，回到家乡创办了一家美术馆。“乡村美术馆要做得更生态、更接地气，要做有价值观和文化判断的美术馆，而不是做城市美术馆的小型复制品。真正的文化判断是有挑战的，也是我们这一代美术馆人的责任所在。”

　　翁云鹏给出了另一条思路。“如果在中国本土寻找从前担负美术馆功能的事物是什么?应该是园林、庙宇，还有各地的文庙、孔庙、私家园林等。这些地方有建筑、雕刻，还有集体的文艺活动，戏剧杂耍定时演出，我们今天说的和艺术有关的活动都在这种场合发生。”他认为，乡村美术馆的功能设定未必要和城市美术馆相同，可以从中国传统的园林、城隍庙出发重新设计。乡村美术馆可以取消美术作品场馆的概念，变成一个园林，可以演出、举办民俗活动，也可以保存古代文化物品。”

　　在他看来，乡村美术馆可以消减现代美术馆从西方舶来的固化枷锁，“中国社会的传统就在城乡之间，城市文明的发达需要乡村给养，过度膨胀的城市背后是商业利益的驱动，应该鼓励乡村文化的发展，有意识地培养人才回乡效力。”