特锐艺术物流董事长张润

　　导言：我们所看到的艺术品更多是在聚光灯前，而对于艺术品保管却知之甚少。在我国艺术品仓储行业仍处于初级阶段，大多数艺术机构或收藏家都没有将艺术品放在专业仓库中，相比国际发展水平存在一定差距。正是看到这样的空缺，特锐艺术物流将版图扩展到艺术品保管领域。在特锐艺术物流董事长张润看来，以物流为基础，介入艺术品保管有得天独厚的优势。雅昌艺术网专访特锐艺术物流董事长张润，揭秘艺术品保管的方方面面。

　　“洁净、稳定”的存储环境

艺术品仓库

　　雅昌艺术网：近几年，特锐的产业链也延伸到艺术品保存领域，艺术品物流和艺术品保管之间是什么关系?特锐在北京、上海分别建有数千平方米的保管仓库，为什么选择北京、上海?

　　张润：艺术品保管一定是基于甲乙双方之间高度的信任。特锐艺术的物流业务主要集中在北京和上海两地。艺术品运输让我们认识了很多潜在的保管客户，他们已经把艺术品交给特锐运输，委托特锐保管艺术品也就顺理成章了。另一方面对于一些藏家和艺术家而言，第三方托管可以免去藏品或作品每次借展和归还时繁琐的点交程序，节省了不少时间。此外，艺术品存放在私人空间内的保险费比专业保管仓库也要高出不少，所以第三方保管在成本上也有很大的优势。最后，大部分艺术品的出库和入库都需要专业的搬运，甚至是重新包装，特锐艺术的保管员首先必须是专业的包装师。所以，以专业艺术物流为基础的艺术品保管有着得天独厚的优势。

仓库内恒温恒湿控制系统

　　雅昌艺术网：保存仓库在艺术品保管方面有哪些原则需要遵循?

　　张润：国家文物局对文物保藏环境制定的核心标准是“洁净、稳定”。“洁净”不仅指干净，更多地指控制特征污染物的浓度，比如甲醛、甲酸、乙酸、二氧化硫。这些特征污染物来自于包装材料、货架、内部装修材料等等。艺术品保藏的环境可分成大环境和小环境，大环境指库区内的环境，小环境指保管柜，甚至是木箱或囊匣内的微小空间，在酸性包装材料内保存的艺术品，其寿命会大大缩短。

　　“稳定”指恒温恒湿。仅仅以一个简单的温湿度范围来定义稳定是不够的。例如，温度18—22度，相对湿度45%-55% 的测量标准必须结合24小时内的温湿度波动。如果24小时内温湿度在上下限内频繁波动，就达不到稳定的标准。艺术品最怕的是温度与湿度的急剧变动，所以“稳定”必须强调短时间内的温湿度的一致。

　　雅昌艺术网：“稳定”即恒温恒湿，那么温度和湿度是怎样的关系?

　　张润：很多人把温度看得比湿度重要，但对藏品保管而言，湿度太高或太低对于作品的损害远远超过温度。此外，在一个完全密闭的空间里，温度越高湿度越高，温度越低湿度越低，温湿度并不是截然无关的两个指标，是一个系统的两面。

　　不少所谓的恒温恒湿环境是通过抽湿机+加湿机+空调。这种配置很难达到温度与湿度的平衡,缺乏对温湿度的一体化的控制，将导致环境的温湿度始终处于不停的波动中，达不到稳定的要求。早在2009年特锐尝试建设恒温恒湿仓库时采用上述空调+抽湿+加湿设备，因为是独立的两套系统，很难互相配合，就算每一个系统都自带传感器，数据信息永远滞后。比如空调降温后，湿度开始伴随下降，等到加湿机启动加湿，已经过了湿度下限1、2个小时了。

　　雅昌艺术网：特锐如何处理这样的难题?

　　张润：2015年研发的美术馆专用恒温恒湿组态集中监控软件，将不同控制系统的空调和加湿系统通过通讯协议的转换和采集，集成在一个界面。通过电脑主机同时操作不同厂家生产的空调、抽湿机、加湿器，进行实时的温度、湿度监控，该系统还可以集成安防、照明和消防。研发过程中我们还参考了中科院上海生物研究所的恒温恒湿控制系统，因为那里主要进行胚胎培育，所以控制系统精度要求非常高。

　　此外，为确保库区内温湿度的一致性，还需要综合考虑室内空气循环和货架位置之间的关系。比如，上海保管中心在施工之前就把未来货架/货柜摆放的方案设计出来，工程师根据货架/货柜具体摆放位置设计出风口和回风口，调节风速以保证仓库内各区域的温度湿度一致。

RFID技术

　　RFID技术为核心的藏品管理系统

　　雅昌艺术网：你们存储这么多的艺术品，如何进行盘点?

　　张润：我们使用基于RFID技术的物联网藏品管理系统。以前每年的年终盘点即使费了九牛二虎之力，也未必完全能够盘点清楚，有时同一组人每次盘点的数量也不相同。仓库主管为此焦头烂额，甚至丢了工作。这样的痛苦反复几次后我们觉得可能不仅仅是人的问题。接触了很多美术馆，也遇到过同样的问题。盘点困难主要有两个原因：第一，因作品的形状不统一，每一件作品就是传统仓储意义上的一个型号，几千件作品就是几千个型号，且很容易忽略一些小尺寸作品;第二，部分被保管艺术品是有包装的，对于一些包装标签破损或遗失的，必须拆开包装方能知晓作品具体信息，费时费力。

　　2012年在建设恒温恒湿仓库的时候，我们开始构想利用RFID技术来盘点。RFID盘点最大的优势是不需要接触作品，方便快速，效率极高。手持RFID终端机，只要对货柜扫一扫，马上知道该货柜目前应存放几件艺术品，实际有几件。如果不吻合，手持终端会显示报错信息。多数情况下，是作品放错位置了。

　　每次入库，管理员都会将每件藏品的库位和藏品的信息绑定一个标签，扫描完成后，手持机上可显示藏品信息和库位。定期盘点时，手持机可以通过扫描作品标签和货柜标签来匹配每个货柜应该保存的藏品数量。标签会放射无线电信号，手持机扫码的距离从10厘米-3米可以切换。所以盘点变得非常有效率。

　　雅昌艺术网： RFID的盘点方式完全没有误差?

　　张润：除非标签与作品分离了，否则利用RFID盘点可以做到没有误差。目前易碎标签的制作技术越来越精良，一旦易碎标签被撕就失效了，盘点时手持机无法识别这个标签，就会显示报错信息。因此，我们在刘海粟美术馆的货架上也安装了读写器，定期扫描货架上所有作品标签，发现某一个标签有问题，管理员的电脑系统和手机上就会出现出错信息，不用等到盘点时才发现。

　　雅昌艺术网：您刚刚也讲到存放艺术品的货柜，这些货柜是特定的吗?

　　张润：艺术品保管的货柜和货架有各种类型，比如存放油画的有三种类型：一是类似存放档案的密集柜;二是悬挂式抽拉框;还有一种传统的货架。如果存放的是纸本扇面，一般用抽屉柜等等。

　　普通办公用途的文件柜和博物馆、美术馆的专用货架和货柜很不一样。博物馆的货柜必须达到9级抗震要求。其用料厚实，工艺也非常考究。另外博物馆和美术馆的货架表面处理极其平整，没有任何的凹凸，以防止刮擦作品。这些细节上的工艺导致专业的储存设备价格昂贵。

艺术品保管

　　艺术品保险

　　雅昌艺术网：现在艺术品保险被越来越多的艺术机构及藏家所关注，艺术品保管又是如何投保的?

　　张润：艺术品的保险包括运输险和财产险两大类。普通的企业或家庭财产险，除非特殊注明，是不包含艺术品理赔的。如果申请普通财产险涵盖艺术品理赔，保险公司必须对保管环境进行极为严格的勘察，这是多数私人保管空间做不到的。目前艺术品保管最大的障碍不是客户不愿意支付保管费，而是不愿意支付保险费。一些藏家认为这些艺术品属于私人财产，而私人财产既已购买了财产险，又为何再去购买艺术品保险。另有一些艺术家们平时作品存放在工作室，因为是自己的创作所以并无保险，一旦作品第三方保管凭空产生一笔不菲的保险费一时也很难接受。

　　雅昌艺术网：你们会建议他买，还是强制作品放到保存中心的都要买?

　　张润：艺术品的长期收藏属性，决定了对它的保管不是一天两天，任何保管机构都无法独立承担藏品受灾的风险。因此我们要求所有在保管中心的藏品都需要购买艺术品财产险。此前，国内从事艺术品保险历史最悠久的中国人民财产保险(PICC)和法国安盛(AXA)财产保险经过实地勘察，愿意为北京上海两地的保管中心签发保单，成为我们的保险合作伙伴。事实上，不少客户本身就是保险公司推荐过来的。

　　雅昌艺术网：艺术品保管对包装材料的要求和物流运输有何不同?

　　张润：运输包装和保管包装是不一样的。运输包装是临时性的，考虑的是运输中的安全，保管包装是为了长期存放的安全，更多需要考虑洁净。越来越多的艺术品保管采用无酸包装材料，或者无酸材料的替代材料，比如特制的棉麻类。一些艺术品的材质本身具有酸性，无酸材料包装还可以缓冲其酸性，减缓作品的劣化。无酸包装材料比较昂贵，如果因成本原因无法使用而作品又需要长期保管的，建议运输中的外包装就不要了。因为运输途中的外包装(木箱、纸盒或塑料布等)会沾染灰尘，灰尘里二氧化硫这类酸性物质，会形成室内环境的二次污染。

　　雅昌艺术网：您为什么会进入到艺术物流这一块?

　　张润：2005年南加大毕业后，利用一年的工作期在UPS供应链(UPS Supply Chain)洛杉矶分公司工作。洛杉矶本身是一个港口，一年的工作经历让我对物流有了一点感觉。工作期满后，我回到中国。2006年底，一个在上海证大美术馆工作的朋友委托我将几件作品运往北京。当时，证大美术馆刚刚做了开馆展，对艺术品运输也没太多经验。尽管2006年的艺术品市场价格并没有像今天那么高，但一旦发生破损毕竟是一件麻烦事，艺术家也会提出索赔。

　　这次合作后，我有些迷茫，不仅不了解艺术物流的特征，对报价也无从参照。于是，2007年初我用了半个月的时间，走访了德国、法国、比利时和荷兰等地的大量艺术物流公司，发现艺术物流在欧洲早已是一个细分市场，专业分工几百年了。当时大量国际艺术展览在国内的操作都是国外公司直接派人来中国完成的。期间有缘结识了一家公司，半年后因中国业务发展需要主动派员来华培训我们的团队。2007年春节过后特锐艺术展览服务公司成立，随后购买了第一辆车，招聘了第一个员工。

　　雅昌艺术网：您印象最深的一个项目是什么?

　　张润：2013年，策展人王林在威尼斯双年展上策划了超大型平行展“未曾呈现的声音——中国独立艺术展”。“未曾呈现的声音”汇集了156人/组中国当代艺术家的大约四百件作品，分布在中国近10个城市。所有包装和提货任务在短短20天里操作完成，满载巨幅油画和大型装置、雕塑的18个40尺集装箱分三批抵达威尼斯，作品完好，展览顺利呈现，令人激动不已。

　　雅昌艺术网：谢谢!