北宋汝官窑标本 据出川哲朗2009年出版的《北宋汝窑青磁——考古发掘成果展》研究，目前来源有序的汝官窑数量是79件，绝大部分馆藏于全世界各博物馆中，仅有7件被私人所藏。 触感 新造的瓷片摸上去比较涩手，有一种粘粘的感觉，看上去像有一层雾。老的瓷片摸上去很光滑，不沾手。仿造做旧的瓷片棱角是锋利的，摸上去有一种锋利的感觉。老的瓷片因为在窑址里面埋了很多年，虽然断面有棱角，但摸上去不会产生割手的感觉。 开片 汝官窑青瓷釉往往形成密密的开片，这是因为釉料本身的成分造成的，即使研磨调和再精细也难免开裂。 胎土 注意 棱角的地方隐约呈现暗红色，谓之“羊肝”。这是由于胎土掺入小量金属，所以呈淡红色，这也是清凉寺汝官窑的典型特征。

简介 楼钢 中国古陶瓷研究学者，鉴藏家，作家；中国古陶瓷学会会员；广州中国古陶瓷研究会副会长；“国家优秀文化网站”中华博物网创办人；环球艺术汇——国际文化交流机构创办人。出版有《中国寻宝地图》《玩物致知——中国古陶瓷谈丛》《中国古陶瓷鉴藏手册》等著作。

黑釉雨点油滴建盏标本 垂釉滴珠 从建盏底部可以看到，垂釉滴珠不规则而且不均匀，这是因为古法烧制并不容易保持温度恒定，并且放置不平整导致。现代仿品使用现代窑炉，温度气氛稳定，垂釉滴珠就规则而且均匀。 因放置不平整，垂釉在盏底积聚，形成不均匀的滴珠。 如果是油滴类建盏的现代仿品，釉面油滴目鉴呈漂浮状，放大镜下可以看到叠压和交融的状况。

“供御”款建窑鹧鸪斑盏滴标本 近年这类标本出土，也让业界基本达成共识：这应该就是传说中的鹧鸪斑建盏。 鹧鸪斑建盏采用两次烧制，对温度和气氛的要求很高，因而非常容易失败。这是烧制失败的标本，白色斑点滑落集聚碗底，痕迹清晰可见。用手触摸斑点有凸起感，而后的仿品通常是一次烧制，斑点在釉下。

对于鱼龙混杂的瓷片市场，新晋藏家大都一头雾水。如何能鉴别真假？实际一点点，如何找到正确的学习途径？怎样一步步提高自身的水平？

上手把玩

都说收藏比的是财力，但老藏家认为学识更加重要。对藏品的鉴别能力不是天生就有，必须通过系统的学习，大量的“实战演练”得来。“这不是一天两天能解决的问题”。

通过书籍和影像学习能否速成？

深圳大学艺术学院原院长廖星桥表示：“故宫博物院出过一套书，很有参考价值，但是从我的经验来看，看书解决不了根本问题。为什么呢？很简单，因为书是没有办法向你传达瓷片的真实触感的，上手把玩和看图片是不同的体验，更何况有很多图片都变了形呢。”

明嘉靖景德镇青花犀牛望月碗标本

多位资深藏家对开始玩瓷片的建议是，瓷片价格不高，最好经常上手把玩，看多摸多了，细致的体会自然就出来了。楼钢透露，玩到熟练的藏家蒙着眼睛，光用手摸，也能知道手里瓷片大致情况。“就好比你在自己家里客厅坐着，有个人走过来，你可能不抬头就知道是谁来了。瓷片玩到熟了就这样的感觉。”

有了心得之后再常与同道探讨，效果就更好了。

到窑址去

古玩市场能淘到真品，也有很多仿品。第二个问题产生了：对于刚刚玩瓷片的藏家来说，无法判断手里的瓷片是真的还是假的。如果把假的当成真的来学习，那不仅绕了远路，而且还是南辕北辙。

怎么才能知道手中的是真的还是仿的？楼钢介绍了一个方法：“最安全的方法就是到窑址去，在窑址里收集到瓷片不会是假的。你不仅可以学到东西，能收集合适的瓷片，还可以有盈利。所以说这是非常好的办法。”

廖星桥收藏瓷片多年，他介绍自己的经验也是到窑址去。“到窑址去就好比去学校学习，是最可靠的。有了这第一手资料，你才能识别各种瓷片，才能有完整的认识。”他说。

南宋龙泉地区烧制类官窑标本 南宋中晚期在龙泉地区有没有可能烧制南宋官窑？这是业界的一个话题。这件南宋龙泉地区烧制的类官窑标本也许可以提供一些线索。 这件标本也带有类官窑的典型特点：釉面开片，各种式样；都是黑胎，参照了紫金土的胎体；使用了石灰碱釉，釉面呈现失透状。

当然，近年来进入窑址采集已相当困难，各地都采取了古瓷窑窑址保护措施，一般有陌生人进入窑址区收集标本，很快就会有警方或治安员到来查询，如果没有正当手续，可能会被拘留，因此之前就要咨询好相关情况。

熟悉了窑址收集到的瓷片，那么真赝标准体系就能渐渐确立。

保持警惕

在初次接触瓷片时，保持警惕性是非常重要的。收藏陶瓷不“交学费”是非常少见的，但在“交学费”之后有没有学到本领就要看个人的努力了。

在面对未知领域时，始终要保持警惕性。楼钢说：“当发现一件东西的价格和正常价格有比较大的差距的时候，你就要警惕了。贪小便宜的心理人皆有之，很正常。但当出现在你面前的时候，就要打个问号了。不要太早给自己捡到便宜的暗示，因为便宜往往是有问题的。”

唐鲁山窑花釉罐标本

拿放大镜都是装模作样？要看怎么用

初期接触中，放大镜能提供什么样的帮助？

楼钢说：“关于放大镜，有很多种看法。不少藏家专家都认为：‘放大镜没用！你看一个人拿放大镜左照右照的，这人是装模作样的。’另一种认为放大镜很重要，看铁锈看土沁看气泡，东西一上手就要用。我认为这两种看法都是不正确的。”

“一拿起东西就用放大镜看，这是舍本求末。因为当你判断瓷器的第一眼是要看它的形制，感觉它的气韵。就像中医的望闻问切，要从宏观到微观，而不是第一步就看它细节。但是说放大镜没有用，我也不同意，放大镜帮助你寻找细节。举个例子，怎么区分龙泉窑和南宋官窑？龙泉窑是一次上釉一次烧制，南宋官窑是多次上釉多次烧。因为每次上釉烧制都会形成一层气泡，而当你看到一件瓷器是有多层、重叠气泡的时候，那么你就可以判断出它是多次上釉多次烧的了。它有可能就是南宋官窑了。所以使用放大镜，关键是你要用它来看什么。”

北宋当阳峪窑绿釉剔花枕标本

楼钢表示，其他的辅助工具如手电筒等也是同样的道理，“当你使用一个辅助工具的时候，你要明白用它来做什么”。

声音

“凡是有利益的地方，就免不了有人打歪主意。所以瓷片也免不了有假的。当然，能做出假古董的人不会傻到砸了完整器零卖，但搂草打兔子顺便把碎片卖了的也不是没有。我个人倒不是很反对这种做法，因为古玩玩的就是眼力，没这个眼力，我就认栽。”

——姚涯屏

“人们对瓷片还有个误解，总认为瓷器虽然假的多，但瓷片不会有假。如果说早几年，这个看法还基本可以成立，但现在不行了，假瓷片其实非常多……这也让我很担心：有一些藏家是抱着学习的目的来收藏瓷片的，可如果一不小心收到假的，而且以假瓷片的信息作为以后收藏的参考数据，那就麻烦了。” ——赵自强