石涛《大江红树图》 纸本手卷 引首：32×98cm 本幅：31.5×59cm

　　题跋：32×98cm 估价：RMB 10,000,000-12,000,000

　　备注：

　　1.徐邦达、启功题跋。 2.谢稚柳题签并题引首。

　　3.孙大光旧藏。孙大光(1917-2005)，号“四味书屋”主人，安徽寿县人。原地质矿产部党组书记、部长，富收藏。曾于1987年6月将其藏画161件捐赠安徽省博物馆(今安徽博物院)。《四味书屋珍藏书画集》辑录其藏品，谢稚柳序，黄苗子跋。

　　《大江红树图》为一纸本淡色小卷，石涛晚年所绘。图左上有石涛隶题诗一联：“大江红树三千里，一路题诗好顺风”。上款属“树翁道长兄先生”，落款“清湘弟大涤子济”，而作图时空为“广陵秋日”。图中绘江岸送别之景。山与陆自远处“包围”画面右侧，“大江”占据画的主要部分。“红树”的表现，多以淡红色赋于山之上，以“红”代“树”，又将船蓬、屋顶以淡红点缀。按诗题分析，“树翁”此行去向西南，则江中二帆，呈西行状。扶杖观者在画下方远望，立足先于船的位置。

　　石涛晚年的性格是复杂的，绘画面貌也相当丰富，可谓“笔无定姿”，但仍然可见一份天真烂漫。“红树”是一种秋日里的典型意向。石涛在《秋林人醉图》轴中，先后三次题诗追忆一次观赏红叶，可见其晚年的浪漫思想，借“红树”得以表达。此图也托情“红树”，但设色浅淡，在灿烂的生意中，又似带有石涛心灵的眷顾。图画虽为友人作，但其心已入江水、已随叶落，或许因为“树翁”此去，正向着石涛的“清湘”。诗题是积极振奋的，但画中的秋日不是直接的明媚与高爽，有更多石涛自己的思意。

　　扬州“大涤堂”毕工于清康熙三十二年秋(1693年)，这里是石涛的晚年居所。房屋落成后，大致也就是石涛署名“大涤子”之始。扬州历史悠久，商业发达，是古来文士密集之地。石涛晚年的扬州友人中，诗画之友外，又不乏徽商大户，同时前朝遗民也有不少定居于此，他们与石涛均有不同程度的交游。本幅作与“树翁”，朱良志在《石涛研究》中所考评，认为“树翁”是胡琪。胡琪字子树，可能与石涛相识在真州(治所扬子县，今江苏仪征地区)，是石涛晚年一位活跃的友人。胡琪曾于康熙四十九年(1710年)为《画谱》作序，亦有可能独立出资刊行《画谱》。据本图石涛题记，胡琪(“树翁”)将由广陵去次“辰沅”。“辰”，为“辰州府”，治所在沅陵县，故连称为“辰沅”。

王原祁 山村雨景图轴

山村雨景图轴 王原祁识

　　《石渠宝笈初编》卷二十七著有王原祁绢本《山村雨景图》一轴。该轴现藏于台北故宫(《故宫书画图录》第十册 三一九)，王原祁自识：“‘近溪幽湿处，全借墨华浓’。唐人此语真所谓‘诗中画’也。偶图数笔，觉满幅冷光，又非画中诗耶?戊子深秋，适树翁老先生南归，言别遂以赠之。其工拙不复问矣。王原祁”。戊子年，是康熙四十七年(1708年)。石、王二人生活时代相近，两张画又均为“树翁”南行而作，若这两位“树翁”为同一人，《山村雨景图》将是为《大江红树图》年代判定的力证(见附图)。

《大江红树图》引首

《大江红树图》启功，谢稚柳题跋

　　《大江红树图》卷，前有谢稚柳“笑倒北苑”行草引首，1984年春题于北京，画后有徐邦达题七绝一首，启功题七绝两首。三段专家题跋，均在1984年春。印鉴方面，除石涛4印外，仅有孙大光三印，且一枚钤于谢稚柳题后。《中国古代书画目录》对《大江红树图》的著录，是在安徽省博物馆(今安徽博物院)下，编号皖1—451，此后研究者论述该图时，均以为据。