上世纪八十年代，随之改革开放所引发的相对自由的社会情境和思想解放，中国观念绘画在西方观念主义和本土油画形态的交互冲突中得以衍生。这一时期，西方传入的观念艺术在中国迅速发育，生长，被现代主义的弄潮艺术家们作为中国艺术转型的有力出口，而其完全反对架上绘画、反对审美理念的形式却终将受到中国既有美术氛围的强烈排斥与质疑;另一方面，新中国以来，油画创作的现实主义形态根深蒂固，以纯粹反映现实和官方意识形态为主导的传统油画仍旧占据主流，却必然面临着文化的变革。于是，从一开始，中国观念油画就必然要在这两者之间做出调解——以“写实主义为基础的视觉表达方式”进行“主体观念的引入”。当然，这也天然决定着此时观念绘画的创造者大多为出自学院系统的学生或毕业不久的青年艺术家，对于写实技巧的娴熟和思想活跃的反叛精神让他们次第书写着自己对于八十年代中国现实的个体感知。因此，中国观念绘画从其产生之初便自然显现出“保守性”和“前卫性”的双重倾向。它在西方前卫艺术的观念取向和中国美术状态之间相互取舍，彼此弥合，最终实现了观念艺术经由本土转化在八十年代的落地，继而在九十年代达到发展的高峰，并在新世纪以来依旧持续着其自身在媒介、观念或语言上的演进。

　　石冲 书写之二 布面油画 120×90cm 2012年作 签名：石冲 SHICHONG 2012

　　出版

　　《中国美术大事记》 P669 中国文史出版社 2013年版

　　《再肖像》 P63 河北美术出版社  2013年版

　　《2012 中国当代艺术文献》 P522 湖南美术出版社 2013年版

　　《袁运甫暨“清华美术学群”》 P183 北京出版社 2014年版

　　《西云东语-—中国当代艺术研究展》 P83 湖北美术出版社 2014年版

　　展览

　　2013年 “再肖像”2013三官殿1号艺术展  湖北美术馆 / 武汉

　　RMB  2,000,000 - 3,000,000

        八十年代的国内艺术界，前卫艺术的流行使西方舶来的写实油画受到巨大冲击，虽然新古典主义写实油画进行了一番技术上的探索，但其内容终究没有与社会现实相呼应，也无法承载更深刻的批判性思想，因此许多年轻艺术家纷纷脱离架上绘画而转向行为艺术、装置艺术，运用综合材料、多媒体等新技术和新方法寻求观念和艺术的革新。石冲也是其中一员，受过系统完整学院教育的他转而思考前卫批判观念，并进行装置艺术创作。但在之后的创作实践中，石冲再一次地回归了架上绘画，而这一次他将行为艺术、装置艺术与架上写实绘画完美糅合，实现了“架下真实空间与架上幻觉空间的转换”，并且这种艺术形式间的融合也为处于弱势的油画带来了更多发展的可能性。

       回到架上绘画后，石冲以人体为对象，为当代油画赋予了全新的批判内容和思维，创作于2012年的《书写之二》可谓是艺术家近年的代表佳作。作品呈现为一位裸体女子的半身像，女子害羞地低着头垂着双手站着，齐肩的短发软软地搭在肩膀上，在漆黑的背景前，她的身体彷佛散发着荧荧的白光。画面的右侧和下部有两道白色的裂口，撕开黑暗撒进光芒，缓和了画面的阴暗氛围。与石冲的《物语系列》作品相类似，女子的身体被模糊虚化，身前好像遮挡了一块布满水蒸气的玻璃，上面还有许多斑驳的水滴和水痕在向上升腾。这种独特的处理手法将画中人物与观者之间拉开了距离，多了一份陌生和神秘。另外，女子的身体周围是锈迹斑斑的混沌，铜绿、铁锈、泡沫混杂在一起，模糊了人体的边缘。此时的人体彷佛在黑暗中风化，升华，像童话中的美人鱼，平静安详地一点点化为泡沫；又像是一件精致的瓷器，逐渐开裂，腐烂，变成碎片。