《名画录》中记载南北朝时宋朝宗炳少时好游历山水，老之将至叹曰：“老疾俱至，名山恐难遍游，当澄怀观道，卧以游之。凡所游历，皆图于壁，坐卧向之。”那么什么样的画适合“卧游”呢?首先要取之于实景，也就是基于画家丰富的写生经历。从重庆金刚坡的长年浸润，到韶山写生，再到两万三千里旅行写生，傅抱石无疑亲历了祖国的山川河山。他的山水画以丰富的层次、多变的线条和浑厚的墨色，给观者以身临其境之感。

　　傅抱石 白岳黄山两逸民 立轴 设色纸本126×50 cm.

　　题识：白岳黄山两逸民。新喻傅抱石。

　　印文：抱石长年、新喻、抱石斋

　　展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年11月10日-16日。

　　著录：《中国近现代书画十二大名家精品集》第239页，保利艺术博物馆，2010年。

　　RMB: 10,000,000-15,000,000

　　傅抱石的《白岳黄山两逸民》，无纪年，根据作品的整体风格面貌判断，约作于1943年。“白岳黄山两逸民”句，出于王士祯冶春诗。两逸民指程邃与孙默。程邃为明末清初山水画名家。“白岳”即“齐云山”，古时“白岳”、“黄山”并称，有“新安多佳山，而齐云严与黄山为最。黄山、白岳相对，细看从来无厌时”之句传世。图写群山巍峨，壁立千仞，劲松俯仰呼应其间。这大约是作者的印象中的黄山、白岳的写意。他用方折而爽劲的笔划钩皴山峰石壁，类乎于大斧劈，气势险峻。这种方折而类于大斧劈的笔法，是他的笔墨尝试之一种，在他1943年的作品中时可见到的。图下端平台上并坐两人，举目忘情于山间，即程、孙两逸民也!作品虽以“白岳”、“黄山”名之，却也借鉴了蜀地山川的特点，既不乏雄壮，又兼以秀美。加之画家在进行艺术创作时，将内心的激烈壮怀融入其中，画中的勃发之气似乎随时都会奔涌而出，令人心潮澎湃。傅抱石认为中国山水画应该“畅写山水之神情，以景写情、寓意于景，以情景交融为上”，《白岳黄山两逸士》一图可以说正是傅抱石身体力行其艺术主张的一个明证。