梁半的创作从《上帝之》系列开始受到关注。艺术家持智能机往来不绝于荒漠、森林、海、川流等然景观，将机内部操作系统与外在环境(图像)拼贴在起，同时另部机记录此过程。这些每部仅为秒钟的视频看似轻巧，却可在瞬间让感受到巨的能量与诗意。这是艺术家对于和周遭种种情境的反思以及他对于政治化与现实社会的隐喻。此次个展当中，梁半通过不同的创作媒材，再次针对图像的利和破坏，将常观察与全球化语境拼接镶嵌，以表露然主义的个情怀和后资本主义流离的公共领域之间的风景。

　　从古今，“风景” 似乎在类上给予了某种微妙量，引发出泛且难以详述类发展的情感认知与观念。从野蛮到明、从荒野到城市都存在于虚构当中;这些虚构经过周复始的表述后，最终成了现实，犹如此次展出作品当中的 “黄昏漫步” (2016) 装置即为美国拉什莫尔国家纪念碑的缩影图，它被视为实践数活动的景点，在这当中所衍出的风景明信或传说，令这些然景观变成了种全球化消费的产物。因此与这个纪念碑有关的任何实践都可能激活此处，已不再是普遍意义上的观光胜地，则是任何想象渲染的对象。这次展览所关注的并不是风景作为观看的物体或者阅读的本，是将风景视为种化实践，进展开关于现实的表述。

　　梁半，1985年出于中国西，现活于北京。个创作轨迹触及录像、装置、图像、绘画等综合艺术形式，曾多次参加国内外展览。他的作式有点像失联的掘墓者，在现实的真空中漫的地将各种亚化、泛图像、伪传说等有待考证的信息从普世意识形态中抽离出来，然后将其连接到个和社会政治的悲剧中，使信息成为不可知的“剧场”。实践过程中简洁地将诗意和想象填满作品，并唤起观众对各种现实遭遇的共鸣。近期重要个展包括：“轻微脑震荡” (泰康空间，北京，2016);“Game”(A4当代艺术中，成都，2014)等，并于今年11获得 “2016集美 阿尔勒发现奖” 提名奖。