“钱塘自古繁华”，浙江地处长三角经济带，物华天宝，人杰地灵，曾经在历史上涌现了一大批学术大师与传世之作。近现代以来，更是面向世界，群星闪耀，风云际会，引领新潮。在当下为实现向现代转型和中华民族伟大复兴的历史发展时期，浙江正以多样化的社会生活价值取向，坚持民族特色，开放、创新，自强不息，为新时代的学术精品和学科学派代表人物搭建平台，创造条件，以期共同努力，再铸辉煌。

　　骆恒光是当代浙江著名的艺术家，兼修诗、书、画、印、史论，国学基础深厚，为学为艺严谨踏实，耐得住寂寞，自成体系，成果丰硕，在省内外乃至全国具有较大影响。

　　自“西学东浙”以来，国学泛指具有中华民族特色的重要思想、文化学术领域及其经典著作。骆恒光的国学研究主要集中在诗学、画学、书学、印学及书画技法理论诸方面。综观他的艺术及思想精神，每个部分均有自己特色且相互支撑而有机结合为一个整体。历史上，浙江曾出现一大批书画艺术大家，受到人们的尊重，至今仍延续着这个传统。放眼浙江乃至全国，在当代艺术领域能踵事增华，卓有成就者，骆恒光是其中出类拔萃的一位。

　　骆恒光亲承中国美术学院教授陆维钊先生之指授，亦请益于沙孟海、诸乐三、余任天等先生，诗书画印兼修。于诗，从小精读古诗文并学习写作，至今积诗千余首，珠玉纷披，风格遒上。尤其是题画论书之作，既有本色当行的诗人风采，又有专业书画家的见地，卓而超妙;于书潜心研习，不断探索，四十多年如一日，成绩显著，已出版字帖数十种。他特别擅长行书，兼取米芾、智永、李北海诸家，风貌独具，有“骆体行书”之称。由于有雅俗共赏的特点，故在书法界独树一帜，又深受广大群众喜爱。写行书难，行书写出自己的面目更难，在“二王”一路帖学大军中，写行书写出一席之地，难上加难，因此，“骆体行书”值得我们珍视;于画，多作山水，早年以芥子园画谱和“四王”“二石”入手，打下基础，主张以诗入画、以书入画，注重深入生活，多到大自然中去写生，“搜尽奇峰打草稿”，使创作的作品更鲜活，更生动，有时代气息。尤其反对程式化倾向，避免作品僵化、了无生气的弊病。他近年的山水画作品，以写意为主旨，凸显自己的主观意识和艺术追求，和一般意义上的传神写照不同。自觉和不自觉地将诗法、诗意参入到画法中。看他的山水画，仿佛读他的诗，诗情和画意高度融合。他的山水画风格在黄(宾虹)、余(任天)之间，尽情挥洒，已进入不以物累的境界;于印，从勾摹秦汉印玺开始，学习传统印法。所作印计白当黑，重视“大空白”，追求苍茫斑驳的金石味;在整饬中求变化，在和谐中求奇趣，形成自己独突的印风。于史论，不仅见诸论书论画多篇诗文中，亦有《行书法图说》《骆恒光论书》《王羲之圣教序及其笔法》《智永真书千字文及其笔法》《米芾蜀素帖苕溪诗帖及其笔法》等多部专著。其论述特点，全面、系统，能结合自己多年的实践经验和学习体会，有的放矢，小心求证，言他人所未言。从1969年至今，他已创作并出版各类书画著作和字帖画册70余种。从内容和形式体例上常耳目一新，开同类图书之先河，而他编著的书，总是一版再版，发行量大，充分印证了书的质量和他在读者心目中的地位、影响。

　　中国传统的诗书画印是我们民族固有的艺术样式，是中华民族的精神标记，各部分的样式要素或有不同，内在变通生发之理却是一致的。高峰来自于高原，骆恒光以文化艺术之综合为旨归，知难而上，做大底盘，并求相互之融会贯通，交融与创新相互促进，终于使自己在艺术方面达到了很高的境界，为我们“浙派”艺术发扬光大做出了较大贡献。

　　更令人感佩的是，骆恒光还热心书画教育的普及和社会公益慈善事业，主动担负社会文化责任，体现出一个人民艺术家的高尚品格。