磁州窑白地黑花菊纹带盖梅瓶

　　高49cm

　　成交价10,235,000RMB

　　长尾美术馆(长尾钦弥)等旧藏。磁州窑系器物质朴清新，其各类装饰工艺丰富多彩，争丽斗艳，尤以生产白釉黑彩瓷器而著称。

　　南宋龙泉窑梅子青摩羯耳盘口瓶

　　高31.5cm

　　成交价12,650,000RMB

　　日本关西重要茶道家族收藏。南宋龙泉青瓷向来为公私收藏所喜，东瀛世家最喜此类雅器，更视之为茶道之中花器的最上品。此器形制因似造纸打浆所用槌具，亦称纸槌瓶，为宋代极为高级之瓶形一类，而于瓶颈两侧附贴双耳，则为南宋龙泉窑所特有，普见凤耳及鱼耳两种，摩羯耳较少。日本收藏的宋龙泉窑纸槌瓶(包括摩羯耳，凤耳瓶等衍生造型)数量颇多，其称南宋龙泉青瓷为“砧手”，很可能与纸槌瓶相关。

　　清雍正青花仙人纳福尊

　　高22cm

　　成交价12,650,000RMB

　　雍正一朝御瓷装饰图案之中仙人题材非常罕少，与之形成鲜明对比的则是康熙晚期御瓷风行以神仙吉庆贺寿图案为装饰主题，而且传世数量众多。依据雍正三年江西布政使常德寿《查讯安尚义烧造磁器折》、雍正五年三月初九日年希尧的奏折可知，康熙五十九年明珠家奴、大盐商安尚义曾派家仆马士弘等三人“在景德镇置买材料，雇工烧磁”，为清宫进贡御瓷，称为“安尚义效力处”，至雍正五年初方为雍正皇帝正式撤销，前后持续七八年之久，是为长期被人忽略的“安窑”。结合传世对应实物可知，安窑设立之初主要的任务就是为康熙皇帝七十大寿准备贺寿御瓷。(康熙皇帝于康熙六十一年十一月驾崩，时年为康熙69岁，次年三月则为70岁。)安窑的康熙晚期作品在纹饰上突出贺寿吉庆之意，所以流行神仙贺寿题材;在款式方面，流行书写横款，如六字单行横款、双圈六字三行楷书横款，当中“清”字多写成“淸”的器皿，皆为安窑所造，是辨识安窑的主要依据。本品恰恰继承了康熙晚期贺寿御瓷的典型风格，使用神仙贺寿题材，处处可与安窑贺寿御瓷比对。本品的写款也是有别于雍正朝其它御瓷，为单圈六字三行楷书横款，独特而罕见，显然是继承康熙晚期安窑而来，只是清字写法不同。雍正三年以后，由于胤禛对安尚义的猜疑，暗中调查安窑的烧造活动，以致安窑烧造停顿，至雍正四年随派年希尧出任接替，是为年窑，从而宣告安窑之结束。

　　粉彩瑞果三多暗刻龙纹大碗成对

　　清雍正 ·“大清雍正年制”款

　　直径20、20.2cm

　　成交价32,200,000RMB

　　本品即为雍正御窑所出之佳例，其造型端庄雅致，通体施釉莹洁明润，如霜似雪，外壁彩绘蟠桃、石榴、枇杷三组，寓意“多寿、多子、多金”，题材罕见，尤为独特，与传统象征“多寿、多子、多福”的蟠桃、石榴、佛手的三多有所不同。更令人啧啧称奇的是，此对大碗在明润的釉面下，更于胎骨之上暗刻云龙纹饰，碗心分别暗刻云纹和法螺，工流畅清晰，透光而视，可见龙形气势威猛，彩绘的柔美与暗刻龙纹的阳刚达到了和谐的统一，独具别样的艺术感染力，当是借鉴了康熙官窑素三彩暗刻龙纹器物的表现手法，遍查海内外公私收藏，未见与之相同者。

　　清乾隆天青釉六方大瓶一对

　　高69cm

　　成交价13,800,000RMB

　　天蓝釉为康熙朝创烧的一种高温色釉，色浅而发蓝，莹洁淡雅，一如天空蔚蓝之色，故名，雍乾时期更趋完美。方器烧制难度大于圆器，本瓶为六方形，且器形巨大，因此烧造难度更甚。

　　明成化青花缠枝莲瓜棱甘露瓶

　　高27.5cm

　　成交价26,450,000RMB

　　目前成窑多见盘碗杯等圆器，琢器极罕，而琢器之中类若本品的高度更是寥寥无几。其呈瓜棱形，成型工艺颇为复杂，需要分段模印再衔接而成。无款，为礼佛之器沿用永乐成例，故而不落年款。

　　清雍正仿官釉贯耳弦纹大方壶

　　高68cm

　　成交价12,190,000RMB

　　唐英《陶成纪事碑》中记“仿铁骨哥釉，有米、粉青二种，具仿内发宋器色泽”。本品之釉色应属仿铁骨哥釉中之“粉青”者，其由宋代官窑贯耳瓶样式略加化裁而成，高近65cm，为雍正一朝御瓷之少有高度，亦是目前所知雍正颜色釉瓷器当中尺幅最大的器皿，殊为可贵。