任军伟一直与美术事业结缘，也一直在默默地为学术研究积蓄能量，以求厚积薄发。他攻读博士，与我交谈要对清初书画家查士标加以进一步考察和研究时，我惊讶地发现，他已然将前期的材料准备到积稿盈箧的地步了——他从全国以及海外各大博物馆搜集来的查士标的作品资料，他对查士标诗文材料的梳理，他对查士标年表的编写，这一切都为他更加深入、系统、完整地探讨查士标奠定了坚实的学术基础。

　　查士标并不是明清之际最杰出的书画家，却是极为重要的书画家之一。研究查士标既可以了解元人以及董其昌所确立起来的高逸的文人画风由明到清得以延传的脉络，中国书画由徽州到扬州再到江南东吴扩展、分布和融合的艺术路径，以及徽州、扬州一带书画市场流通状况和审美趣味的变化，也映射出明清之际书画文人在时代转折期的复杂心态和人生取向。查士标是一位具有节点意味的人物，他的家世、他的朋友圈、他的人文和艺术素养，甚至他的书画为何偏于守成而难有突破，凡此种种，都是值得人们深入探究的学术议题。这一切都在任军伟的论文和收集的图录中得到了清晰的展现。

　　明人董其昌曾有“集其大成”的说法。应当说，在这方面，查士标可谓董氏主张的忠实信奉者和执行者。他对前人的承继，从董源、巨然到米家山水再到元人风格直至董其昌，甚至包括他同时代的画家，皆能汇纳于己，消融贯通，以至于构成了他绘画语言不同层次的肌理。任军伟对此分析考察并没有停留在一般的文字材料的引证上，而是依据查士标本人所留下的大量作品以及相关题跋，做出了极为细致的梳理和论证，并对诸家在查士标绘画风格中不同的建构作用进行了富有见地的理论概括和评析。在这方面，他显然将查士标的研究大大推进了一步。

　　此外，任军伟对查士标家世背景、交际关系以及由此所造成的艺术影响，着墨十分用心、细心且多有新见，显示了他不俗的史家眼光和功底。他多年来培养而成的学术手法在这里有了很好的用武之地，这对于明清美术史研究也是具有不可忽略的贡献。

　　查士标曾有诗曰：“喜遇素心人，幽亭坐相语。 ”我想说，任军伟也是一位研究美术史论的“素心人” 。他对美术史的沉迷，对美术史相关论题的敏感，乃至对美术事业的热心和助推，都已充分显示了他那种超然物外而又脚踏实地的心怀和态度。