朱芸稼的作品饱含中国画的“士气”，却又不局限于董其昌所谓的南宗程式，她的画并非抒怀野逸、归隐情结的隔岸山水或孤峰霁雪，而是追问华夏文明当中神性的根源，宛如屈原的《九歌》《天问》。朱芸稼的绘画题材多见上古神话，意境质朴、自然，蕴藏混沌初开的原始美，画中人物萧索孤寂的背影逸出缥缈旷达的仙气，尽显艺术家胸中之丘壑。

　　在笔墨语言上，朱芸稼师古而不泥古，皴擦点染均上承于中国画的技法，从古代壁画的单线，到吴带当风、曹衣出水，以及各种皴法的综合运用，可以看出画家对中国绘画史学的潜行研究。

　　另外，朱芸稼的构图又极具现代意识，她将青绿、浅绛等传统设色法与抽象水墨浑然结合，巧妙连接起古今中国人文化性格的脉络，营造出了耳目一新的观感。