或许因为专业的关系，我结识鹏城王子蚺兄时间比较晚，还是喜剧性地出于一位共同朋友的介绍。朋友爱我，总是在子蚺兄面前大肆褒扬了一番，还极力怂恿他读我那些不成样子的文字。毫无例外，她也时不时地跟我说起子蚺兄的很多逸闻趣事和为人治艺。当然，我便在网路上搜寻他的资讯，算是先行有个了解。朋友说，我俩有若干相似处，就是那种气，说不出来的。于是，彼此加了微信，一来二去，少不了点赞和相互欣赏之类的话，大概是惺惺相惜吧!后来，我又世俗地奉寄了几本小书请求批评，他则馈赠新作对联，还为吾书斋图书写引首，平平淡淡，但总有一种期待的心情在，一切可谓神交吧!今年初夏，子蚺兄游历过宁，我们在南京博物院见了面，相谈甚欢，从而结束了神交之旅。本来，我想请他吃饭小聚，但他来去匆匆，未免遗憾!

　　漫山烟雨 楷书横幅 138×34cm 2016年

　　铁函 楷书小品 69×34cm 2014年

　　由于前面的功课，我对子蚺兄的书法还是有所知道的。他主要从碑学入手，长期临池《张迁碑》《石门颂》《爨宝子碑》《泰山经石峪》《石门铭》《郑文公碑》等，尤其痴迷《泰山经石峪》，揣摩玩味蕴涵其中的古拙、朴茂与苍茫。在他看来，碑学书法稚拙率真之意趣，是一种无拘无束的天然美，那些天真浪漫的结字笔法是书法的灵感之源。从此，他找到了自己的创作方向，也找到了知音。

　　孟浩然诗一首 行书扇面 60×30cm 2011年

　　生活知味 楷书横幅 138×34cm 2016年

　　多年来，子蚺兄孜孜不倦地探源察流，寻觅本真，并为自己设计了这样一种书法形象：合理法而不拘末节，气度大而不犷悍，内蕴深秀而外耀神采，稚拙澹泊而不乏苍茫，合庙堂气与书卷气于一身，既静穆高古，又具飘逸跌宕之境，展示出一种自然书写的状态。他深深地体悟“静乃动之备，静极实动酣”，施行着在“静”字上着眼、在“动”字上着手的方略。于是，他总体把握魏碑的时代气息，以个人笔意充分地表达出率意朴拙的变化，笔墨圆润而具刀意，单字奇而不野，一随其势，呈现了一种轻松的韵致和古质的历史感。

　　趣 斗方 69×69cm 2016年

　　创临石门铭 楷书六联屏 234×53cm×6 2009年

　　简言之，子蚺兄一般临事而为，随手而出，无着意雕饰之弊，自然、自如、自在，外拙慧中，然奇境迭出，天籁之音、书卷之气充盈其中。就在这些轻松的自然书写中，那种闲适、散澹与率真总是无处不在，如影相随。可以说，这是子蚺兄书法大致的审美取向，也是打动我的地方。读他的字，需要一颗天真浪漫的心，也需要一份闲散自适的心情。只有这样，才能品出其中的滋味，如同功夫茶一般，淡淡的清香久久弥漫在整个空气中。

　　饮酒温经 楷书对联 138×23cm×2 2013年

　　心远地自偏 楷书横幅 138×34cm 2016年

　　烟 斗方 69×69cm 2016年

　　《奇书手不释、旧友心相知》(2012)、《饮酒敢忘古态、温经如逢故人》(2013)，将中原古法与晋人气韵融会得不露形迹，笔锋挺健，字势超拔，结构稳定，单字内收，力量从四周向中心聚集，点画自由，似写行书，若不经意，在古拙中夹杂着几分俏皮，时出意外之趣。

　　《多少滋味上心头》(2014)、《无上清凉》(2015)、《漫山烟雨》(2016)、《生活知味》(2016)等，“因情生文、因文见情”，魏碑笔意，姿态散漫，入之以狠重，出之以轻松，似若信笔，字势圆浑，内中倔强，味道足，不单薄，可谓小中见大。

　　《平常心》乃其“招牌菜”，历年多有创作，佳作迭现。其结构天成，不事张扬，线条如屈铁，内力紧聚，形迹已渐入化境，一派机趣，打动了无数人的心。所以，有评论谓此乃子蚺兄心态之生动呈现。

　　常建诗一首 行书斗方 69×69cm 2016年

　　司马右军 楷书对联 138×23cm×2 2013年

　　近几年，子蚺兄一直积极倡扬书法的日常书写，著书立说，致力于书法融入普通家居环境、体现诗意闲雅的生活情致的创作探索。他认为，书法作品悬挂在居室墙壁，才会充满灵气、焕发生机，才能链接起时空、天地和心灵。因此，他勇于担当，身体力行，藉借深圳美术馆的平台，策划了“我的日常书写”“室静兰香”“古雅新生”等青年书法系列展览，关注书法形制在当代居住空间发生变化诸问题，也希冀通过探索书法与日常生活之关系来寻求当下书法发展的途径，引发了业界与社会的深度思考。

　　明年初，子蚺兄将举办“云生处”个展，嘱我写上几段。我不善书法之评，只能勉强以文字的方式表示祝贺了，聊博一哂，并真诚期待着他能取得新的飞跃!　　

丙申大雪后一日晨稿于金陵澹庐 

万新华(南京博物院陈列艺术研究所研究员)