吉赛尔 策兰-莱特朗奇 (Gisèle Celan Lestrange)生1927年3月19日，白羊座，逝于1991年12月9日，射手月，恰是策兰(Paul Celan)出生的月份。

　　吉赛尔通常仅仅是作为策兰的妻子被提及，偶尔有人知道她还画版画，为策兰的诗集配图，似乎这个女人的一生就可以这样简简单单概括了。

　　但事实上，远非如此。吉赛尔的蚀版画作品在版画史上是一个非常独特而出色的宇宙，其风格抽象，运用细而锋利的轮廓线描绘透明/半透明的几何形状，通过对形状的排布：叠加，吞噬，抵消，分离，聚集等等，她试图赋予不可言之物，之思以形体。正如她与策兰合作的作品集《呼吸结晶》所示，这一标题的格式十分准确地给出了吉赛尔作品的精神，无形之物的结晶。

　　“从1954年到1968年期间，几乎所有吉赛尔的版画都是由策兰取名的。。。并且，策兰用来命名吉赛尔的版画的语言，是专属于这一命名的语言，这种语言与策兰其他诗歌的语言并不一致。”

　　法国高师策兰专家在访谈中提出了长久以来被忽略这一文本特点，恰恰是了解两人关系的切入口。

　　从来都并非是从属关系，吉赛尔与策兰，也并不可以化简为“谁启发了谁”的单项思维，吉赛尔的版画与策兰德诗歌的互文，是文字语言与造型语言在精神源头的互译，两个宇宙的相遇，在相遇中又生成了新的独特的宇宙，相遇中的即时性与生成性，《呼吸结晶》和《黑关税》无疑是其自身最好的说明。

　　“在你的版画中我重识自己的诗，在这些画中他们重生” 策兰写道。

　　作为策兰(策兰!)的妻子，一个女艺术家该以何种形式与这样一位诗人共存?蚀版画创作所具有的腐蚀感，操作感，保留了动作的痕迹，在这一点上，恐怕唯有雕塑才能提供相同的强度与浓度，让她在某种意义上抵抗策兰的“腐蚀”。

　　从接触版画开始，吉赛尔很快就走入抽象，在策兰的语言碎片/精神碎片的冲击下，唯有抽象可劫后余生，再生，丛生出碎片边缘的锋利与刺痛，对她来说，艺术创作即是共生，又是对抗。(形象是易坏的，蜉蝣般残酷。)

　　“不论是在策兰还是吉赛尔的作品中，都有一种“保留”，一种“复杂性”和“返回”，它们保证了作品本身不被穷尽，不完全展开，不完全展现。有些东西是秘而不宣的，它返回自身。绘画展现事物，展示造型与现实世界之间的关系，而不是去模仿现实世界。绘画通过视觉经验，使自身处在与现实世界的复杂关系中，这其实是内在世界的展开。”

　　“她并不阐释，而总是处于“说”中，一直处在一种词汇中，她自己的词汇。某种撤退式的保留，这激活了观看者，使他们变得主动，根本上来说，观看行为本就不应该是全然被动。”(访谈选句)