2月18日，艺术家刘家华个展“柱式order”在作者画廊开幕，展览呈现了艺术家近三年来的新作。

　　刘家华早期的作品以“古建筑”作为其代表性的符号，具象的画面建立起了建筑与传统文化之间强有力的精神纽带。而在新近的作品中，整体性的建筑隐而不现，取而代之是建筑的局部——一些柱子。

伪秩序 No1 150x230cm 布面丙烯 2016

　　这些“柱体”可以看作是建筑构型中的核心要素。艺术家试图从建筑的整体走近局部，以反观内在的微观视角取代了诗意化的象征世界，并将它的“客观性”进行放大。这些具象的柱子放大到一定程度之后，又单纯到某种抽象的程度。于是画面具有了双重的气质：某种纯抽象的理性维度，以及通过颗粒感、“如沙如尘”的画面呈现出一种时间的感性质感。在策展人郭峰看来，艺术家正是通过这种双重的反差与对峙，塑造了一种个人化的“同一性”——

　　“这是一个全新的开端，在刘家华向诗意告别的同时，建筑向建筑告别，自然向自然告别，两者又同归于生命的尽头：在那里，自然、建筑、人(生命)呈现为绝对的同一性，一切都是建筑般的，建筑般的自然(洪潮、山峰、树木)，建筑般的生命(人、兽、鲲鹏)。一切都凝固了，灰烬般地静止着，永不消散，这是无生命的永恒，更是同一性的永恒。”

　　“绝对的同一性淹没了所有的边界、有限，同时也淹没了所有的越界、危机、破损，在灰烬般的历史和生命尽头，不是空无一物，也并非全然的碎片和残余，在那里，居然存在着一种绝对的、超验的完好、无限和秩序。那并非生机勃勃、欣欣向荣、彼此呼应的秩序，而是死气沉沉、互相延展、彼此沦为彼此之墓碑的秩序。”

　　“在这种绝对同一性的秩序面前，任何分野都消逝了，诗学和理性、神圣和日常、历史和当下凝结为混沌一片。更为重要的是，随着无限性对有限性的彻底吞噬，整体和局部之间的辩证法也彻底失效了。局部和整体被同一性所穿透，局部不再是整体的部分，不再是构成性的，局部就是整体。在此，秩序(Order)的意义被彻底颠覆了，因为整体性的安排和规范都已毫无意义，局部就是秩序，局部就是一切。”

　　在以“柱子”为发出点的一系列实验之后，艺术家的创作似乎走向一种纯抽象化的面貌，但是其从具象出发的创作根源与逻辑却贯穿到了其对点线面的多维处理当中，重叠而生的柱体与平面，制造了具有错视觉效果的层次感，在艺术家看来，这正是当代生活中的一种伪秩序。

伪秩序 No18  145x120cm 布面丙烯  2016

伪秩序 No16 145x120cm 布面丙烯 2016年

伪秩序 No8  60x60cm 布面丙烯 2016

伪秩序 No12  60x80cm布面丙烯2016

　　据悉，展览将持续到2017年3月15日。