图1 宋代梁楷《泼墨仙人》

图2 传元代赵孟頫《书憎苍蝇文》

图3 明代沈周《猫》

图4 明代文徵明《寒林钟馗》

图5 清代华喦《蜂虎》

图6 民国溥心畬《猫鼠墨戏》

　　新年伊始，台北故宫博物院推出“书画家的幽默”大展，展出历代书画家的10件作品。

　　“幽默”一词出现于《楚辞》之《九章·怀沙》：“眴兮杳杳，孔静幽默。”句中，意为静寂无声，但现今看到“幽默”二字，多意会的是，辞典中有趣而意味深长的解释。此解读源自国学大师林语堂，他以音译方式，将英语单字“Humor”译为“幽默”，并解释：“凡善于幽默的人，其谐趣必愈幽隐;而善于鉴赏幽默的人，其欣赏尤在于内心静默的理会，大有不可与外人道之滋味。与粗鄙显露的笑话不同，幽默愈幽愈默而愈妙。”

　　幽默感则是理解并运用幽默的能力，表现出智慧、达观的态度，以敏锐的观察力和想象力，采用轻松、少压力的联想、比喻等方式，传达对人生的体验、思想观点或是游戏的趣味性，那自嘲、谐趣、调侃、讽刺等的机锋，往往因出乎意料之外而让人会心一笑。

　　本次展览以历代书画家10件作品为例，表现幽默的主题，其中包含传世佳作，亦有意趣小品。不论是朋辈间的戏谑，或以幽默造型呈现情态特色、颠覆形象，或劝世化人，或嘲讽世事，以不同的面貌，呈现个中幽默的意趣。

　　宋代梁楷《泼墨仙人》(图1)。梁楷(活动于13世纪上半叶)，山东东平人，寓居钱塘(今浙江杭州)。嗜酒自乐，不拘礼法，号曰“梁疯子”。嘉泰年间(1201—1204)任画院待诏，赐金带，不受，挂带而去。

　　本幅为《名画琳琅》册第二幅，画仙人坦胸露腹，步履蹒跚。全作除头耳、胸线和五官用线条勾画外，余均水墨淋漓，纵笔挥洒，不求形似，而能生动传神。仙人酒后的醉醺醺与陶陶然，全都显露在五官紧缩的瞇笑当中，这个极小部位的面部表情，不仅成为画幅焦点，也显示画家的高度幽默感。

　　传元代赵孟頫《书憎苍蝇文》(图2)。

　　本幅书欧阳修(1007—1072)《憎苍蝇赋》，虽题名为赵孟頫(1254—1322)，但字迹笔力较弱，流露出明文徵明(1470—1559)笔意，推断是晚明书家的托名之作。幅中显现文学家和书家双重幽默。

　　明代沈周《猫》(图3)。沈周(1427—1509)，字启南，号石田，长洲(江苏苏州)人。能诗文，善书画，为明四大家之一。本幅为沈周《写生册》第十五幅。册中自题为小窗独坐时的戏笔，运笔潇洒不羁，极具文人意趣，并在简朴的拙趣中显现生意。幅中的猫卷曲成圆形，头伏其中，张目侧望。猫虽常有盘曲的动作，惟本幅中头的位置及身体的特别拉长，则未必合于身体结构。作者在意的应是将猫刻意团成浑圆，前端以简笔方式勾画脚趾，所富含的幽默趣味和调皮情态。

　　明代文徵明《寒林钟馗》(图4)。文徵明(1470—1559)，长洲(江苏苏州)人。初名壁，后以字行。诗文书画并佳，为“明四大家”之一。本幅展现钟馗俊爽风神，并赋予一抺笑意，有些淘气，是开心驱走了鬼怪，还是笑看人世一切，其中幽默待观赏者去体会。

　　清代华喦《蜂虎》(图5)。华喦(1682—1756)，福建上杭人。字秋岳，号新罗山人。善人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，为扬州画派代表人物之一。本幅为兰千山馆寄存的华喦《写生册》下册第四幅。草原上老虎低头屈身，尾下垂，举前爪，露出遇蜂来袭躲避不及，既怕受伤又无可奈何的可怜表情，完全颠覆习见老虎威风凛凛的形象。作者或是想寄托自身不得志的情怀，运用体积和老虎不成比例的细腰蜂，形成如此戏剧性的画面，展现十足的幽默感。

　　民国溥心畬《猫鼠墨戏》(图6)。溥心畬(1896—1963)，河北宛平(今北京)人，清宗室后裔。诗词、书画秀逸出尘，与张大千并誉为“南张北溥”。幅中猫儿酣睡，拟人化的鼠群分两组活动，上方者一着女装，另二鼠态度谦卑，似上呈文书，有所商求;下方者一作举杯状，另一似肥壮男性，趴卧桌上，有醉卧之意。雅逸的画风中藏着讽刺，喻意猫儿是真睡或是装睡，并借鼠儿来讽刺某些人世的行为，显是有感而发，选择以幽默童趣的方式来表现。

　　据悉，本次大展将持续至3月25日。