陶瓷由中国人发明，是人类最早的人造产品，也是第一个全球化的商品。一把瓷土搅动地球，“瓷”也被称为china，成为中国走向世界的名字。

　　作为中国最早“出海”的产品之一，陶瓷通过海陆贸易汇通中外。在创造出巨大经济效益的同时，陶瓷也成为全世界的文化符号，沟通中西文化，展示中国形象。事实上，中国陶瓷的发展并非一帆风顺，在历史长河中，它随着世界政治经济格局的变迁而发展演变。如今，历经波折的中国陶瓷，在历经辉煌与黯淡之后，正再次“出海”，成为中国的艺术符号。

　　1 “此器能输郡国材” 风靡西洋的“东方圣器”

　　建于17世纪末的德国夏洛特堡宫是普鲁士国王弗里德里希三世的王宫，这里有一间瓷屋，青花瓷装饰着每一扇门，每一个窗，每一面墙壁，每一个屋顶。住在青花瓷装饰的宫殿里，国王体验着幻想中的中国式精致和优雅。

　　中国陶瓷，镶嵌在普鲁士国王宫殿的墙壁上，摆放在苏格兰贵族的壁橱里，描绘在表现荷兰市民生活的油画中。几百年前，西方人发现了中国陶瓷并将之运往欧洲，成为当时贵族争相拥有的奢侈品;明清时期，中国陶瓷远销亚、欧、非，并登陆美澳市场，华瓷外销空前发展，无止境的需求催生了全球贸易。陶瓷，从中国独有独享的创造，成为遍布全球的产品，在那个闭塞阻隔的时代，畅游着世界。

　　1603年2月，葡萄牙商船圣卡塔林那号，载满了从中国进口的货物，行驶在马六甲海峡。几艘荷兰东印度公司的快速帆船突然将它包围，发动攻击并迅速俘获。凯旋的荷兰人，将船上数十万件中国景德镇陶瓷运回阿姆斯特丹进行拍卖。这次拍卖引来了大量欧洲贵族的关注，几天之内，所有货物被一抢而空。荷兰人的这一传奇经历震动了欧洲，一时间，全欧洲最有实力的君主、贵族、商人，纷纷把发财的目光投向了远东，投向了中国，投向了景德镇。

　　其实，欧洲人最早得到中国的陶瓷是通过中东商人的陆路贸易。“特别是15世纪，当时的欧洲几乎没有任何陶瓷存在，只有几件极其稀有的货物。”大英博物馆研究员霍吉淑介绍说，到达欧洲的陶瓷，让人们惊叹不已。“突然从中国来了这种闪亮的、洁白的、像玻璃一样的材料，装饰有蓝色图案，这对当时的人们是一种震惊。那些来到欧洲的陶瓷被当做具有魔力的物质来对待。”

　　在欧洲，青花瓷被人们看作神祇和圣器，接受众人膜拜的目光。意大利画家乔凡尼·贝利尼创作于16世纪初的油画《群神宴》，青花瓷和诸神待在一起，这是一种只有神才能使用的器物。

　　“对于大英博物馆，我更愿意将它比作世界的盒子，世界上的每一种文化都在这里展示。但是没有其他的东西，像中国陶瓷一样抓住了全世界的想象力。”霍吉淑说。

　　2 “出火还加微炙工” 中国工艺的百年蛰伏

　　19世纪初，随着清王朝的式微，皇家御窑厂也开始衰落。反观工业革命后的西方国家，快速实现了机械制瓷，并用煤窑取代柴窑，成本低廉的同时也将生产效率提升到手工制瓷的十倍以上。西方国家十分重视陶瓷教育和研发，美、英、德等国各大高校都开设了陶瓷相关专业。而此时的中国陶瓷产业仍局限于师徒间作坊式的口传心授，在制作上也固守旧法，轻视创新。

　　近代中国陶瓷产业衰落的另一重要原因，是殖民压迫而导致的贸易不平等。由于西方陶瓷产品拥有关税特权，而中国陶瓷却常常遭遇各类苛捐杂税，只能凭借原料资源优势和独有工艺勉强支撑。自此，中国陶瓷从云端跌落，在世界陶瓷市场上辉煌不再。

　　新中国成立后，中国各地开始出现机械制瓷工厂，但受薄弱经济基础所限，陶瓷业仍然举步维艰。直到改革开放以后，陶瓷振兴被提上日程，中国陶瓷产业的生产能力开始快马加鞭，狂飙突进。据统计，世界上70%的日用瓷由中国生产，全世界2/3的人用的是中国瓷器，中国重新回归陶瓷大国地位。

　　然而，改革开放初期的中国陶瓷，依然停留在价格和技术含量“双低”的局面，遑论品牌塑造。世界品牌价值较高的陶瓷无一不是欧洲或日本品牌，在高端市场，鲜有中国陶瓷身影。甚至，中国国内还一度出现许多中国厂商为国外厂商“贴牌”生产瓷器出口的现象。这时的中国陶瓷企业，虽然抱团形成了巨大产业规模，但规模小，工艺水平低、经营管理落后等问题也显而易见，导致中国陶瓷产品质量参差不齐，处于产业链中低端，也让中国陶瓷产业的品牌形象受到冲击。

　　近代以来，作为陶瓷起源国的中国，在世界陶瓷市场上缺席了100多年。然而，暂时的蛰伏并不意味着中国完全失去世界市场——这里还有世世代代传承的工匠技艺，有数千年积淀而成的艺术水准和至今影响世界的陶瓷文化。这些，都预示着中国陶瓷终会浴火重生，再领世界陶艺风骚。

　　3 “夺得千峰翠色来” 引领世界的全新品牌

　　1958年9月，江西景德镇第一家机械化生产的新型陶瓷企业——宇宙瓷厂成立，它被誉为“中国景德镇皇家瓷厂”。如今，这片占地近200亩的老厂，已经摇身一变，成为一个充满时尚感的陶瓷文化创意园——陶溪川。

　　陶溪川由景德镇陶邑文化发展有限公司投资运营，已成为“国际范、强体验、混合业态、跨界经营”的文创街区。公司总经理熊洪华对本报记者介绍，在建设之初，陶溪川就被定位为“世界艺术创意交流平台”。用熊洪华的话说，这里是世界陶瓷和景德镇陶瓷艺术混合交融的地方，陶溪川是国际化的陶溪川。

　　为了做好中外交流，陶溪川特设国际工作室和国际设计中心，定期邀请国际陶艺家入驻，进行艺术创作和交流。据熊洪华介绍，2016年，共有28位国际知名的艺术家来陶溪川驻场创作，有60多位外国艺术家前来交流。“有的国外艺术家在这里驻场两个月之后，还会选择扎根景德镇创作或者开店。”熊洪华说，陶瓷本身就是国际化的艺术，而景德镇，是世界的瓷都。

　　其实，陶溪川只是景德镇“重塑世界瓷都”的一个缩影，景德镇每年都吸引无数陶瓷爱好者前来“朝圣”。

　　44岁的王代平来自中国台湾，他曾是一家世界500强企业西欧区的负责人，5年前一次在景德镇度假的机会，他为精美的陶瓷所折服。几个月后，他决定到景德镇学习陶瓷制作并自创品牌。在景德镇，他找到了志同道合的伙伴——英国物理学博士盖博天和景德镇资深画师罗艳。

　　如今，王代平的陶瓷产品已经摆在了伦敦奢侈品店的橱窗里。“放眼世界，很难找到像景德镇这样既有强烈的人文文化，又具丰富工艺资源的城市。”王代平觉得，把欧洲市场的审美需求和景德镇的陶瓷工艺相结合，把传统工艺和现代商业相结合，就可以创建一个全新的高端陶瓷品牌，而景德镇，是一个可以实现梦想的地方。

　　回顾中国陶瓷走向世界的历程，熊洪华异常感慨。“以前景德镇做传统陶瓷，而国外开始做陶艺，有段时间我们甚至看不懂国外陶艺。我们不能闭关自守。”他深情地对记者说，传统和时尚的结合、东方和西方艺术的交流，可以产生新的、更具有活力和创新力的陶瓷艺术形式，“陶瓷是世界的品牌，是一个可以打开世界的通行证。无论是整合国内资源，还是走出去，或者引进国外资源，我们都要做，也正在做。”