《唐风图》局部(国画) 南宋 马和之 辽宁博物馆藏

　　徵羽

　　马和之，南宋时期钱塘(今浙江杭州)人，活跃于高宗时期(公元12世纪)，高宗绍兴中进士，官至工部侍郎，擅人物、山水。人物师法吴道子、李公麟，仿“吴装”创用柳叶描(一作马蝗描)，因其绘画风格与唐代吴道子相仿，时有“小吴生”之誉。

　　马和之的《唐风图》卷，取材于《诗经》毛氏传本，书画《毛诗·唐风》12篇，文图相辅，先文后图，共12段。12幅图分别描绘了《诗经·唐风》中《蟋蟀》《山有枢》《扬之水》《椒聊》《绸缪》《杕杜》《羔裘》《鸨羽》《无衣》《有杕之杜》《葛生》《采苓》十二章。《唐风》中的“唐”是指周成王的弟弟叔虞的封国，统治区域在今太原南的汾水河流域一带，后来叔虞的儿子将国号更改为晋。《唐风》就是采集于此地的民谣诗歌，反映了当时晋国的社会民生。

　　本来《唐风》中的诗歌是很难理解的，但马和之的《唐风图》却用生动的艺术形象给予了丰富的诠释。其构图洗练，没有复杂情节，没有繁多形象，取景只有近景或中景，远景代以空白，或只画人物，删去环境，尽可能通过环境描写形成情调。画面的构思、意境、造型实为难得，从文学素养、历史知识、技法创新等方面，都能体现作者之新意。

　　《唐风图》现存有三本，分别收藏于辽宁省博物馆、日本京都国立博物馆、北京故宫博物院。其中，业内普遍认为以辽宁省博物馆收藏的南宋马和之版最为出色。此画全卷笔墨精炼，线条流畅多变，设色淡雅，楷法工整劲健。且后有乾隆行书跋，明张丑《清河书画舫》、清《石渠宝笈·续编》等书著录。曾经南宋曾觌、明韩世能、项元汴，清耿昭忠、索额图、清内府收藏。

　　其实，《诗》有图，据学者考察很早就出现了。在战国铜器上面发现的不少线刻画，被指其景物多有与《诗经》的诗意相合者，例如山西博物院藏战国采桑图壶，图中之采桑，被中国社会科学院文学研究所研究员扬之水指为“即如《幽风·七月》的诗意”，只是所有的图都没有明确指意其为此所作。然而据文献记载，我们可以得知出自两晋南北朝画家所作的诗经图数量就已不少。见于张彦远《历代名画记》卷三《述古之秘画珍图》所列有东汉王褒《云汉图》，又佚名《韩诗图》十四件。而据同书卷四中所述刘褒事，则褒所绘诗经图除此《大雅·云汉》之外，尚有《邶风》中的《北风》，诸如此类记载可证。

　　到了南宋时期，诗经图就像“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”般冒了出来，据称图成“毛诗三百篇”，即高宗和孝宗书诗、马和之写画的诗经图。就数量而言，可谓“前无古人，后无来者”。它出自画院中人，追求的仍是写实风格，物象描绘多工致细微。这一类诗经图有别于其他诗经图，这一类画更有别于其他宋代的院体画。马和之善于抓住原诗中的某一个细节，发挥自己的想象，以浅显易懂的绘画语言绘制出300篇《诗经》插图，既有诗意之妙，又有物象新景，出人意表。

　　因此，今日我们读到此图，不可不说是一种更为难得的读《诗》体验。