不可忽视的群体

陈 金 华

中国美术家协会漆画艺术委员会主任

厦门大学教授、博导

　　近年全国漆画艺术呈现良好的发展势头，在几乎每年一届的全国漆画展览中，涌现出许多新人新作。在这些优秀作品中，女性漆画作者的作品常常脱颖而出，仅看画面的艺术张力和工作强度往往让人很难断定这是女漆画家的作品，一旦她们站在领奖台上时，真可谓“判若两人”。本次展出的五位女漆画家作品就充分的印证了这一点。

　　西风东渐是二十世纪的事情了，自“五四”以来，是中国女性抒发才华、寻获自尊的时光，妇女从各方面都得了解放，女画家的美术创作呈现活跃的状态。女性敏感细腻与绘画秉赋，逐渐获得关注，并占有一席位置。近现代国内外也涌现出许多象珂勒惠支、萨金特，关玉良和周思聪等这样的大画家，女性婉约细腻而内敛的艺术感觉和对色彩特有的敏感都是很多男性画家所难以企及的。漆画是体力加脑力的一门艺术，从事漆画艺术创作的女性，意味着承载更多的劳动，在繁复的漆画绘制中也意味着更多的付出。漆画艺术表现的包容性以及艺术语言的特性恰恰给女性漆画家提供了很好的可能。女性特有的细腻和漆画表现的“细腻”，相得益彰，或许这正是本次联展的五位女漆画家出彩的缘由吧。

　　一方水土养一方人，刘晓杰是来自内蒙古的漆画家。早年上学期间学习国画，也许是对内蒙古“民族风”的偏爱，她的绘画渗透着浓郁的草原风情。晓杰的漆画作品《蒙古女孩》、《羌族女子》等，舍“小”而求“大”，常常以漆画最优势的红、黑、金等色彩营造组织画面，以少少许胜多多许。漆皱技法的运用和色层的把握，恰如其分地彰显了漆画韵味，人物造型夸张而又不失质朴。作品在展览中得到很多专家的好评。近期创作的《宗教之渡母》系列作品是她突破性的艺术探寻。

　　卫军在高校从事漆画教学工作，对剪纸、皮影和木版年画等民间装饰艺术情有独钟。她的漆画作品《花儿开、灯儿亮》、《闽南印象》、《元夕》等作品，很好地吸纳了民族艺术简约单纯的造型和强烈的主观色彩，画面追求满而平的构图效果。同时很好地与髹漆结合，层层冷暖深浅不同色彩的堆漆，贴箔罩漆打磨后所呈现的斑驳而又绚烂的色彩，很好地诠释了漆画特有的语言魅力。

　　俞峥在很多人眼里是位传奇的女漆画家。她是唯一一位不在高校任教的漆画家，可她的艺术履历令很多同行汗颜。在我看来，俞峥是位不断否定自己，又不断给自己定下方向标，勇于开拓进取的漆画家。在打理好自己公司的同时，不忘初心，她把对漆艺的思考很好地付诸于漆画创作实践中，又把实践心得很好地予以总结提炼，为下个目标奠定理论根基。因而她的《漆语》、《红界》等作品，可以看出对漆性驾驭的熟练把握。作品《漆语》就是她对漆画语言的解读。

　　杨国舫的漆画作品有《无语》、《无言》、《父亲·母亲》等。画家绘画风格趋向于现实主义表现，与其她几位女画家艺术风格有明显的不同。国舫绘画基本功好，掌控画面总体效果能力强，作品采用莳绘、罩染等技法很好地表现了物象丰富微妙的结构特点，表达了画家的自我心境和对艺术的认知。

　　曾华晖的漆画作品《花系列》主要取材于静物花卉。她的作品纯净优雅，恬淡精致，记裁着各个时期艺术家对自然造化的热爱与感受，给人以幸福美满，积极向上的愉悦之感，漆味的把握和绘画元素得到很好的统一。

　　漆画艺术是近年美术界发展最快的画种之一，但漆画仍有许多待开垦的广阔空间，漆画需要壮大创作队伍。在高校多年的漆画教育实践中，我的学生里女同学占有一定比例，在教学辅导中，我很少有新老或男女学生之分，甚至师生之分，我的眼里只有作品的优劣之分。即便如此，女性艺术家这个常被忽视的创作群体，总能不负众望，常常拿出超乎想象的作品。众览近年全国漆画各大赛事，女漆画家的作品频频亮相，并摘金夺银。我想，女漆画家这个群体应该不能忽视了，应多关注女性漆画作者的艺术创作。

　　今年是2017年，是漆的大年，注定与"漆”有关，祝愿五人联展在“漆”年添光加彩并取得圆满成功。

2017年2月

　　刘晓杰《马樱花》 160cmx180cm  2009年

　　卫军《欢乐花灯》 122cmx122cm   2003年

　　俞峥《花语系列二》 42cmx18cm  2012年

　　杨国舫《父亲•母亲》 140cm×190cm  2009年

　　曾华晖《家》 90cmx85cm  1993年

　　展览名称：漆质慧琢—刘晓杰、卫军、俞峥、杨国舫、曾华晖漆画作品展

　　展览地点：厦门市思明区厦门美术馆二楼A厅

　　学术指导

　　中国美术家协会漆画艺术委员会

　　主办单位

　　福建省美术家协会、厦门市美术馆

　　承办单位

　　福建省美术家协会漆画艺术委员会、厦门大学艺术学院、福州大学厦门工艺美术学院、集美大学美术学院、泉州师范学院美术与设计学院/国漆坊工作室

　　协办单位

　　厦门市美术家协会、厦门市漆画艺术委员会、泉州市漆画学会