黑桥艺术村C区街边散落的雕塑作品

　　黑桥艺术区的形成与发展，不仅是中国当代艺术发展过程中的一个现象问题，它也是中国改革开放，全社会快速发展的一个缩影。

　　随着城市化进程的深入，艺术区、文化创意产业园区的兴起，成为城市新兴的一股别样潮流。几乎每座聚集着艺术家群体的城市都在积极筹划艺术家的聚集地。这些集群由文化企业和一些自己经营或自由创作的创意个体组成。文化创意产业园是一系列与文化关联的、产业规模集聚的特定地理区域，是一具有鲜明文化形象并对外界产生一定吸引力的集生产、交易、休闲、居住为一体的多功能园区。北京当代艺术区，狭义上指从事艺术品经营与创作的画家村、艺术区，如798、宋庄、草场地、酒厂、黑桥、上苑艺术区等。

　　从地理位置上说，画家村位于城市的郊区，是画家为了节省房租而租住并渐渐聚集起来的村落，北京的典型画家村有宋庄、上苑，昌平、怀柔等区也有分布;但是艺术区一般位于城市交通比较便利，比较能够接近市民生活的地方，当然可能最初也是为了节省房租而租住，但是渐渐就发展成为一个比较商业，在城市里有相当影响力的一个区域。很多艺术区由此发展而来，如798、宋庄、上苑艺术区等。其中有些发展好、知名度高的艺术区会得到政府资助，渐渐地趋于商业化，如798。有些因地理位置的局限性，商业气氛并不浓厚。具体到每日生活上，可能画家村偏重于艺术家生活和创作的地方，而艺术区多数是展览区，游人比较多，商业性也更强。现在综合型艺术区商业氛围较为浓厚，并非艺术家主观聚集，靠人为运作聚集。

黑桥仓储中心

　　从艺术区形成原因可划分为自发型艺术区和规划开发型艺术区;自发型艺术园区往往从事单纯的艺术创作，规划开发型多为综合型艺术区，但也有自身定位较为明确的从事单一艺术品类发展。自发型艺术区是艺术家因廉价的居住地而聚集，以创作、生活为主，虽艺术产业化程度较弱但原创能力强，为单纯的艺术型艺术区。以草场地、黑桥、宋庄为代表。

　　草场地和黑桥艺术区均为798艺术区辐射的产物，798的火热，带动地价上涨，因为距离798很近而成为艺术家搬迁的选择。草场地艺术区位于北京市区的东北方向，首都机场辅路与五环路交界处。它不像798那样是一片大工厂开发成的一个比较完整的艺术区，它没有特定的边界束缚，较为松散，被定位为当代艺术家的创作基地、展示窗口、交流平台，现在渐成气候。而黑桥则真的成了艺术家生活、创作的地方，或许正因为如此，使它更加自由、灵活、纯粹。

　　黑桥的地理位置，紧邻五环主路和机场高速，但黑桥艺术区的交通算不上太好，也因此在价格上相对便宜。相比离此不远的环铁和草场地艺术区，这里的价格优惠一半还有余。除了便宜，黑桥距离 798 有七八公里，距离中央美术学院10公里左右。艺术家大多选择黑车出行，较为便利。更为重要的是黑桥村位于环形铁道之内，很少有开发商愿意打这里的主意。2009 年前后，周边艺术区被大批拆除，用于商业开发，例如被拆的008、东营、创意正阳等艺术区，而黑桥艺术区安然无恙，持续壮大。然而，7年后的今天，黑桥也未幸免被驱逐的命运。

　　相较其他被拆迁的艺术区，黑桥似乎安静得多。没有人争吵，没有人死守，没有强制性破坏物品，只是静悄悄地搬离。据了解，北京朝阳区008艺术区拆迁时，40多位留守的艺术家所住的房子被断电、停水，并中止暖气供应。工作室里，满目被破坏的痕迹：电线掐了、门窗碎了、作品毁了,最终多年才形成的艺术生态被破坏了。

黑桥艺术村的简易艺术家工作室

　　北京地区的当代艺术区至今已有20多年的发展历程，经历了由少到多、由结构单纯的艺术村到相对完善的艺术区、从单一的当代艺术机构到复合多元的商业艺术机构、从近郊区到远郊区的发展过程。“即便艺术区的位置已经很边缘了，但似乎一直处于被驱逐的状态，从圆明园到索家村、费家村等艺术区，现在还有T3艺术区，更远甚至有些已经到了河北的燕郊，离开了北京。似乎艺术文化在国家战略里处于不被关注的层面，它只能被自然优胜劣汰，包括房价的上涨，即便少部分经济条件好的艺术家可以留下，大多数艺术家只能自然地被驱逐。”朱赫说。

　　据了解，作为世界艺术中心之一的巴黎，由市政府为艺术家提供一批廉租工作室和平价工作室来吸引艺术家。对于外国艺术家，法国政府更是关爱有加，不仅给予特别的“艺术家居留权”，还会分给宽敞的工作室。如果是新来乍到，作品无人问津，政府会按失业对待，发给失业救济金。法国的失业救济金与最低工资数额相等。另外，法国政府和民间还有各种名目的基金可供艺术家申请。

　　北京是否可以向法国等支持艺术家的国家学习?艺术区是否应有最基本的法律保障和政策扶持?艺术家什么时候能够摆脱被驱逐的命运?我们不得而知，但文化生态的形成需要时间，利用艺术的资源，发展文化产业是北京的优势所在。虽然短时间内不易看到效果，但它能为其他行业提供动力、想象力，这个作用在文化和经济上都是无法估量的。