“花少钱，买好画，内行人叫捡漏儿。”

　　出于每个人投资习惯标准的不同，收藏家们对于一线到十八线的书画家们的喜好也各不相同。在艺术市场中，我们都习惯性的将书画名家们划分为大名头和小名头 : 如张大千、齐白石、黄宾虹、傅抱石、林风眠、潘天寿、李可染等画坛宗师历来是各大拍卖行重点宣传介绍的人，许多大藏家也把购买大名头画家之作作为收藏投资的重点。

　　然而能够住在金字塔顶端的人群，终究还是少数。看惯了引领市场的大千白石，再回头来看一看”小名头”的精心佳作，便会发现这些常年陪跑夜场的最佳配角们，每个人也都着有自己的戏份。

匡时2017迎春拍 张善孖 风林虎啸 纸本立轴 135×67 cm

　　张氏仲昆同寓上海，作为当时文化艺术圈中的领袖人物，有“二雅”之名。张善孖精于鉴赏，家富收藏，其性格刚烈、嫉恶如仇，曾是民初革命的功臣，后辞官归隐，专心致志从事绘画。张氏伯仲早年同游艺海，共耕墨田，共创“大风堂”。惜善孖先生未能同大千先生一样享有艺术天年，于1940年英年早逝。世人皆知其尤擅画虎，存世所绘之“一肩，一脊，一筋，一爪，无不精力磅礴，精纯逼真。　

匡时2017迎春拍 张善孖 仁凤披丹岗 纸本立轴 146×82cm

匡时2017迎春拍  刘继卣 十全图 纸本立轴 138×69.5 cm

　　刘继卣先生擅画花鸟走兽，在京津画坛自成一家，更是近现代中国画家中少有的工笔白描、重彩、小写意、大写意俱能的画家。其注重对民间艺术和民俗文化中的造型进行巧妙应用，重视写生和素描基本技艺的施展，工笔与写意结合，准确的再现物象的神形。

匡时2017迎春拍  俞致贞  繁花锦鸡 纸本立轴 1941年作 134×64.5 cm

　　俞致贞19岁拜于非闇为师，开始了她学画的道路，成为于非闇最满意的弟子。后来又在于非闇的提携下，拜张大千为师，进入大风堂学画。俞致贞有幸跟随当时在工笔绘画领域最杰出的两位大师学画，故她的画风雅致娟秀，用色精微，极得古雅之致。

匡时2017迎春拍  贺天健  松山观瀑 纸本立轴 1944年作 136×69 cm

　　贺天健生前和吴湖帆为海上山水画家中的一时瑜亮，皆为集传统之大成者。其传世作品不多，粗略估计仅有千件，贺去世后，其遗作三百余件又捐赠给上海中国画院，社会上流传作品更少。他的笔墨既有其雄浑苍茫的面貌，更有着清逸松秀的一面，画面中深厚雄伟的山水间，弥漫着一股昂然超逸的气息，一如贺氏本人超迈而不乏激越的个性。

匡时2017迎春拍 黄秋园 峭壁寻蹊径 纸本镜心 1967年作 133×68 cm

　　与八大山人一样，这也是一位画很少的画家，同在一座城市，相隔三百年，落寞寂寥。

　　黄秋园生前默默无闻：除了画画以外，最大的爱好便是泡上半天茶馆。但在他临终前，这个“银行职员”却郑重的交待子女希望能在他死后举办一场画展。五年之后，儿子黄良楷将着父亲数卷杂物间中的画作作品公诸于世，在北京引起一场「秋园热」，观众如过江之鲫，当时八十高龄的李可染去看了两次，叹为：“国有颜回而不知，深以为耻”。

匡时2017迎春拍 赵叔孺 春郊散马 纸本镜心  1927年作 138×69 cm

　　赵叔儒何许人也?似乎这又是一个被人遗忘了的“十八线名头”。在上世纪30年代的上海，赵叔孺的鞍马，吴湖帆的山水，冯超然的人物，吴待秋的花卉，有“四家绝技”之称。其父赵佑宸为咸丰翰林，曾为同治帝蒙师，官至太常寺卿，家富收藏。而立之年时，赵叔孺已经与吴昌硕齐名，于宋元圆朱文一路的造诣尤深。出自赵叔孺门下的沙孟海、方介堪、陈巨来、戈湘岚、徐邦达，以各自的成就和艺术风貌独树一帜。

匡时2017迎春拍 白雪石 秋山红树 纸本镜心 1983年 66×135cm

匡时2017迎春拍 朱屺瞻 山山无荒土 纸本立轴 135×68.5cm

匡时2017迎春拍 溥涧 海东青 纸本立轴 137×71cm