独乐园图　仇珠 (明代,生卒年不详 )　手卷 设色绢本　画 27×441cm 书 27.5×80cm

　　中国嘉德 2011 年春季拍卖会　成交价 RMB 8,970,000

　　仇珠,明代女画家,仇英之女,画风承自其父。擅画人物、山水、楼阁,长于人物故事和大士像功德画。笔墨细密精研,多用工笔重彩,气质不凡。北宋司马光住洛阳时,自号“迂叟”,谓其园曰“独乐园”,并作《独乐园记》。仇英曾根据文中描写画《独乐园图》,现藏于美国克利夫兰美术馆。

　　由于种种原因，在明代吴门画家中，有关文俶和仇珠这两位名媛闺秀的文献记载十分简略。她们二人均出身于文人士大夫家庭，不需要谋生于社会，因此鲜为外界所知晓;另一方面，由于封建观念的束缚，她们恪守妇道，羞于抛头露面，自觉或不自觉地将自己封闭在家中;而笔墨文人“重男轻女”的意识，也使她们为史书所忽略，只是在专业性较强的书籍中才有些简单而重复的记载。她们作画，主要用以自娱，既不谋利，又不交友，只在本家族的小范围内流传、保存，因此，传之于今的作品真迹寥寥无几。但是仅就这有限的作品，已经足以使人们感受到流溢于女画家之手的独特情韵。

　　文俶(1595一1634年)字端容，长洲(今江苏省吴县)人。“吴门四家”之一文征明的玄孙女，贡士文从简之女。文从简在继承家学基础上加以变革，自成一种笔苍墨健、清润秀逸的画风，直接地影响着文俶画风的形成。

　　文俶未满二十岁时，嫁给当时著名隐士、文学家赵宦光之子赵均，赵家父子性情古雅，既擅绘画、书法，更精字说，通六书，识大梵字。宦光之妻陆卿子为姑苏尚宝卿陆师道之女，擅词章翰墨，常与闺秀、友人赠答，名重一时，声誉高过其夫及子。文俶与他们一道生活在江苏吴县西的寒山中，怡情林壑，以笔墨丹青为伴，修身养性。无论文家还是赵家，都给予了文俶良好的文化熏陶，加之她自身对艺术的热爱和努力，终至取得成功。她为了能生动传神地描绘幽花异草、小虫粉蝶，曾悉心描幕内府藏本草图千种，画《寒山草木昆虫状》一千种。她卓有成就的画艺，赢得人们的高度赞誉。

　　文俶 《萱石图 》北京故宫博物院藏

　　姜绍书在《无声诗史》中评其:“写花卉苞粤鲜泽，枝条荏苒，深得迎风浥露之态。溪花汀草，不可名状者，皆能缀其生趣。芳丛之侧，佐以文石，一种蒨华娟秀之韵溢于毫素，虽徐熙野逸，不是过也”。张庚《国朝画征续录》评介:“俶善花鸟草虫，尝作寒山草木昆虫百种，曲肖物情，亦能苍松怪石，笔颇老劲，吴中闺秀工丹青者，三百年来惟文俶为独绝云”。一时远近购者纷沓而至，填塞门户，贵姬季女更是争相拜师学艺。以画谋利者亦常传幕或伪造文俶的作品。为了保持自己作品的清雅面目，文俶在画扇的正反两面都绘上画，以防他人在空白处涂写乱画，沾污其艺术。

　　文俶 《花鸟图》上海博物馆藏

　　在吴门女画家中，堪与文俶媲美的，当推仇英之女仇珠。但有关其文献资料较文俶更少。仇珠号杜陵内史，其生卒年不详，原籍太仓人，随父寓居吴郡(今江苏苏州)。她自幼聪慧内秀，常观父作画，遂渐通笔墨之道。画风继承仇英，作品功力深厚，精工秀丽，落笔不凡，无一点媚俗气。王穉登在《丹育志》中对她有极高的评价:“粉黛钟灵，翱翔画苑，寥乎罕矣。仇媛慧心内朗，窈窕之杰哉，必也律之女行，厥亦牝鸡之晨也”。

　　仇珠作品以人物画为主，山水、楼阁为辅(主要作为人物背景画来表现)，长于人物故实画和大士像功德画。为了提高画艺，仇珠广泛地临摹古画，据陈烺在《读画辑略》中言，他“尝见仇氏‘抚李龙眠白描群仙高会图长卷’人物百余种，工致秀逸，似不食人间烟火者，款题:‘仇珠临第二本’。”在构图上，仇珠很注意人物间的和谐，同一幅画上所绘人物，相互间举止呼应，眼神顾盼。在用色上，仇珠喜用色泽艳丽的色调，却力戒媚俗浮躁之气。她利用色彩间的相互衬托而达到色调的和谐统一。方薰《山静居论画》中说:“设色不以深浅为难，难于色彩相和，和则神气生动”。仇珠即深悟此理。

　　仇珠《白衣大士像》  台北故宫博物院藏

　　在表现方法上，仇珠多作工笔重彩，衣纹精细流畅，线条刚健婀娜，人物传神入化。如《白衣大士》轴，绘一慈眉善目观音，静心跌坐在出水芙蓉上，其服饰略加渲染，莲叶、苇草则白描勾勒，轻舒漫卷，衬托出观音高洁、庄重、超然于世外的心境。而荷花与白衣则烘托出观音一尘不染的圣洁。整幅画正如姜绍书于《无声诗史》中所评:“于慈容端穆中，妍雅之致，隐然像外，望而知其为闺秀之笔”。钱大昕跋其所绘《洛神赋图》:“洛神，飘忽若神，一扫脂粉之态，真女中伯时(即李公麟)也”。在绘画材料上，她多作尺幅较大的卷、轴画，至今未见有扇面之类的小幅作品。

　　仇珠 《画唐人诗意》 台北故宫博物院藏

　　文俶、仇珠的艺术造诣，与吴门地区富庶的经济、优越的文化以及文人气息的家庭等条件有着密切关系。据《吴门画史》统计，明代吴门画家计有876人之多。一些奢名画家往往父子相继，夫妻相传，从而产生了许多家学渊源的绘画世家。文俶和仇珠即分别是文征明和仇英这两个绘画世家的女成员。她们在翰墨飘香的家庭环境中成长，得以饱览大量家藏的前人作品，并亲受其父兄们的指点熏陶，但客观条件的限制，未能充分发挥她们的才华，即使如此，她们仍堪称闺秀画家中的佼佼者。文椒的作品体现了娟秀温和的女性之美，仇珠则溢出一股宏阔劲强的阳刚之气。一刚一柔，表现出两种不同类型的画风，各具特色。