《画林新语》　朱万章著　上海书店出版社　2017年1月版

　　郑重

　　说起来是很有趣的事，我和青年朋友的相识，大多是先从了解他们的学养开始的，相识之后，又从他们那里得到许多启发和帮助，与朱万章先生的相识也是这样的过程。在某次学术讨论会上，朱万章《〈卢鸿草堂图〉再论》的演讲，把该图的初创、嬗变、沿革及传移模写在中国传统绘画创作与鉴赏等问题，梳理清楚又有新的见地，令我印象深刻。

　　书画鉴藏常有“掌眼人”“法眼”或“火眼真睛”的说法，朱万章不只是沿袭这样的说法，而且概括称之为“眼学”，别致而新鲜，把书画鉴定之学从抽象至形象，从深奥到通俗。也许会由此而别开生面，成为鉴藏界所能接受而流传开来的说法。

　　《画林新语》也可以说就是一本“眼学”的实录。时下的风尚，搞书画研究的人都眼界很高，倾情于大家名品及热门话题。但朱万章的目光是很特殊的，他眼睛向下，注意力于小名家、小作品及一些为人们所不注意的冷门。正是由于他这特殊的眼光，才能道他人所未道，触发点虽小，但都具有开创性，给人以清新之感。发展下去，被他发掘出来的冷门会不会变成热门呢?

　　传统的绘画流派，“眼学”前辈都已经做了许多研究，应该说对其传承关系都研究得比较清楚了。朱万章提出了区域与流派的关系，通过一篇篇短章，对这个问题进行了论述，而且着重研究了近代绘画区域对绘画流派的形成与影响。虽属短篇，但一篇篇短文联系起来，能够看出他研究的系统性。如传统流派为什么会消失、岭南派范围与深入研究、“闽派”与闽画、黄叶村流派等问题的提出，无疑都将绘画的研究引入了新的领域。

　　朱万章的“眼学”涉及很广，这从他著的《书画鉴真与辨伪》一书中可以得到更为具体的感受。他还有志于前贤研究的领域，对那些颇有争论的书画进行再研究、再认识，立一家之言。这如登高山，每前进一步都有很大的困难，但同时也表明他对自己“眼学”的自信。有了现代的研究条件和研究方法，加上自信，登上山顶也就在望了。

　　(作者为原《文汇报》资深记者、文化学者)