主讲人介绍：

　　邢捷：字西园，天津文物局研究员，文物鉴定家。1965年随曹文畊学习书画鉴定，后师从陈邦怀、刘九庵。在天津市文物局主持书画鉴定工作多年，有着丰富的书画知识和鉴定经验。于书画鉴定之外，雅好丹青，博采众家之长，后经津门著名画家慕凌飞先生点拨，受益匪浅。行书喜文徵明，楷书好唐人写经，著有《吴昌硕书画鉴定》 《齐白石书画鉴定》 《张大千书画鉴定》 《刘奎龄书画鉴定》 《西园集张大千书画印谱》 《按国大画家张善子》 《徐操年谱》等。

邢捷

　　导语：

　　近百年来，随着齐白石市场价格的不断飙升，赝品也随之充斥市场。正如齐白石在自己钤用的书画用印中刻道：“吾画遍行天下，伪造者居多”。为了去伪存真，提高对齐白石书画的鉴定水平，本讲座旨在通过对齐白石的书法、绘画、篆刻的发展与演变，寻出规律和特点，如书法演变的几个阶段，绘画中的“衰年变法”，篆刻与《天发神谶碑》的关系，署款中必须掌握的若干问题等，寻找鉴定齐白石书画的一些途径。

　　主题：齐白石书画鉴定

　　第四部分：齐白石书画鉴定——节俭的一生

　　我也跟画风，其他书风真没差过，哪个好，所以为什么齐白石老先生据说在家里当家主事，连一顿饭吃多少米，多少口人齐老先生都过问，很仔细，这点儿你像他跟张大千可不一样，张大千就是属于大手大脚，大笔进、大笔出，齐老先生好象不这样，不浪费，起码人家可能有时候饿怕，家里穷，祖辈都是面朝风、背朝天，所以人家很节省，这都是好事。

　　所以正因为这个好事呢，我们现在流传着齐白石老先生很财迷，说的很抠门，好像这还真是见于自己记载，不是杜撰，齐白石一生当中是遇见了很多贵人，我最后在我的齐白石那个书里面，你看那个最后齐白石主要交往的实际上都是对齐白石有用的贵人，一共12个，其实应该13个，我在这本书里一校二校三校的时候都没有变化，可是等书出来我发现第13个贵人没有，实际上第13个是谁呢?****，给我删了，我觉得挺遗憾，不完美。

齐白石

　　因为齐白石毕竟有过这种事，我也不是瞎编的，因为齐老先生****给做了一次寿，俩人是湖南人，俩人都是名人，后来齐白石也给****写信，所以有人就说是不是因为齐白石给他做寿以后名气就大了，我说这个不是，49年以前齐白石名气就很大了。只不过就是一解放以后对他的态度表明了，可是齐老先生顺着这个杆就往上爬，就写信，提到了解放初期物价不稳定，钱也不值钱，我在北京讲课的收入有限，可是我家里人口那么多，能不能给我点儿补助，伸手要钱，当然了人家齐老先生这边伸手要钱，那边就说了我在湖南有房子，有地，我不要了，我都给国家了， 90多岁，脑子一点都不糊涂，这个房子、地这种麻烦事交了倒好。

　　当然后来下文我不太清楚，这个还说那个贵人，为什么齐白石还有一个贵人是徐悲鸿，因为徐悲鸿解放以后让齐老先生不用坐班，当时很多坐班的人就不高兴了，他能不上班拿钱，我们拿钱还必须得上班，但是不公平。所以徐悲鸿一听这个你们不是有意见吗?好，我不但要让他不坐班发工资，我亲自把工资送家里去了。是吧?这个关系，所以每个月徐悲鸿都坐黄包车跟廖静文两个人把钱给老先生送去，可是就在1953年有一天是廖静文自己送钱，徐悲鸿没去，然后齐老先生就问徐先生怎么没来呢，徐先生出国了，没再多问，然后俩月、仨月，齐白石也不是傻子，出国时间也忒长点儿，然后有一天他就坐着黄包车上了徐悲鸿家里去，一看徐悲鸿纪念馆，噢，他明白了，人已不在了，进去以后三鞠躬，冲着徐悲鸿的像笑，齐白石来看他了，为什么?因为徐悲鸿对他太好了。

徐悲鸿和齐白石

　　所以这种关系不是一般人了，上齐白石家里边去我上门才能享受，齐白石不是一般人的待遇，什么待遇呢?就不是沏杯茶、聊会儿天，这样就把他屁股后头那一串钥匙拿出来，这不是一般人能享受的，打开一个柜门，还得拿另一个钥匙还得开两次，最后那个门里拿出一盘点心，这是高规格，可是一般人说谁上那儿就为吃他那两块点心，一般人走了，齐白石又搁回去了，又锁，所以那天徐悲鸿去的时候就无法把这两个柜门打开，这个点心时间长了点儿，坏了。不仅是拉丝了，而且还长虫子了，所以那天徐悲鸿可能也是不知道怎么回事，平时也不大吃，这回去了以后也就顺手拿了一块点心就咬了一口，这时候廖静文坐在徐悲鸿对过，他咬这一口的时候在嘴里那一口就有一个小虫子尾巴还动，大家有点儿恶心是吧，可是廖静文也不好说，说你别吃了，这都有虫子了，说出来让齐白石好像显得脸下不来，就那样徐悲鸿就夹吧夹吧给吃了，齐白石很节俭，这是真有记载，不是我杜撰。这个是这个问题。

　　这个绘画要跟书法紧密地联系，这才是鉴定的根据了，然而要吻合才行。这个书法后四个阶段，跟现在我们能说的绘画都能对上，刚才我看画展的时候，我跟小李交换一下意见，就是有的书中说他早年的像山水是不是借鉴过《芥子园画谱》?没错，确实。因为《芥子园画谱》在那个年代初学乍练的都学，其实现在也可以学，因为那本书里面几乎哪个类型都有，你说是入门必须掌握的那里的知识都有，挺好的，所以正因为他是临《芥子园画谱》，湖南省博物馆就收藏《芥子园》，一看就是很雷同，很公式化的山水，在这个年龄就是30岁左右应该写何绍基体，那么写何绍基体落款有什么特点呢?我们现在看一下。

“璜”字的写法

　　最左边那个就是何绍基的行草书“璜”字的写法，这是这一条应该是何绍基，要是别的条就不对了，别的条就假了。那么在这一个阶段画的，咱们这儿条件太好了，最小的是40岁，30、40岁有40来岁，这个将来是哪儿呢?北京有很多拍卖公司图录里边我发现过有齐白石30岁左右，写何绍基体，写“璜”，就是最左边那个写法，山水还有人物，你像画的仕女像谁呢?应该《仕女画》像有点儿粗笔的、细笔的有点儿像什么费丹旭，有点儿像这种风格，因为他早期画过这类题材，要不然他怎么在老家就有齐米之称呢，经常画仕女，所以仕女的风格身上的服饰应该像改琦、费丹旭像这些人，这个很正常，那阵学仕女画的人基本都学这两个人。

　　这是何绍基体，到了金冬心体，花卉基本都是陈白杨，还有谁呢?八大，这位陈也叫陈淳陈道复，也叫陈白杨，再来就是八大，就是我们刚才说为什么衰年变法就说到八大了，一变法就跟吴昌石他们就联系上了，再写金冬心体，画这种风格，我认为给他变法其实是有打下基础，和他以后的七八十岁绘画都有关联。

　　齐白石在变法的时候，他有一首诗就说明他对几个人是特别崇拜，这四句诗是这样，“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲门下为走狗，三家门下转轮来。”我稍微解释一下，青藤雪个，雪个就是八大，青藤是徐渭徐青藤，青藤雪个远凡胎，他们离我现在稍微远一点，谁离我近?吴昌石。老缶衰年别有才，他离我近。