进入三月，佩斯画廊合伙人兼亚洲总裁冷林的行程有点紧凑：3月3日佩斯在首尔开设新的画廊空间;隋建国3月9日在佩斯北京举行其“肉身成道”个展，随后冷林飞回香港筹备参与巴塞尔艺术展香港展会，并在佩斯香港空间推出仇晓飞的个展“问松柳”。

　　从3月17日开幕的以798和草场地艺术区为主的北京画廊周，以及同一个周末在上海西岸开幕的诸多展览，与3月21日对 VIP 开幕的巴塞尔艺术展香港展会，从北到南，已经贯穿成诸多画廊家和收藏家的三月艺术行程。

　　香港依旧是首选

　　从巴塞尔艺术展香港展会开始，香港成为了国际大画廊进入亚洲的首站。尚未在亚洲设点的豪瑟沃斯(Hauser&Wirth)此次参展巴塞尔艺术展香港展会首日即售出数件百万美元的大作，且多由中国大陆和亚洲其他地区的藏家购入。豪瑟沃斯画廊于3月21日在展会期间举行了画廊成立25周年的庆典，而香港则是该画廊选择举行25周年庆典的唯一城市。

　　中环毕打行(Pedder Building)是众多国际画廊落户香港的首选，来自伦敦的 Ben Brown Fine Arts 在2009年成为首家进入毕打行的国际画廊。从2011年高古轩宣布其首个亚洲空间落户毕打行后，立木画廊(Lehmann Maupin)选择进驻这个近百年的历史保护建筑。

　　但是这样的“追捧”也让毕打行的租金水涨船高。2011年高古轩以75万港元的月租租下了毕打行空间。在2012年时尚品牌 Abercrombie & Fitch 以700万港元的月租租下毕打行一层后，更是推高了租金。同在毕打行内的艺术门(Pearl Lam Galleries)，其创始人林明珠就曾表示：“我不够幸运，租约签在 Abercrombie & Fitch 之后，所以租金也相应增加。”加上毕打行的空间紧张，白立方、贝浩登画廊(Galerie Perrotin)在进驻香港时就将空间开在了干诺道中50号的中国农业银行大厦。

　　卓纳画廊(David Zwirner)在香港的新空间计划于明年3月前后开幕，今年秋季宣布开幕展细节。新的分部定址在位于皇后大道中的 H Queen’s 大厦，占地两层，展厅面积达到10000平方英尺，整体设计由纽约建筑师 Annabelle Selldorf 担纲，每年将举办5至6场展览。“我们看到了亚洲藏家对西方艺术兴趣的爆炸式增长，” 卓纳画廊此前在接受《纽约时报》(The New York Times)采访时表示。卓纳画廊于2016年1月开始在香港选址。虽然上海及北京曾纳入他们的考虑之列，但是香港与欧洲的紧密联系，以及它丰富的藏家资源，使它最后成为赢家。

　　佩斯画廊的冷林认为，画廊空间的计划是随着生意的发展去安排，有的地方会继续扩张。比如香港，从地理的因素到目前已然形成的高质量交易平台，再加上这几年在香港的发展，越来越感受到其重要性。今年佩斯香港将发展到一个更大的空间，安排更多的展览，更充分地展示目前代理的艺术家。

　　下一站……

　　香港目前仍是亚洲最重要的艺术市场中心，然而当地的租金居高不下等一系列问题，使得不少画廊都纷纷在亚洲各地寻找更大的发展空间。

　　与国际画廊扎堆的香港不同的是，上海私营美术馆近年来的密集出现以及表现活跃的新兴藏家群体。通过私营美术馆与艺术空间，带动当地藏家和观众对画廊艺术家的认知，使得国际大画廊与上海的私人美术馆的关系紧密。3月在上海举行的各大展览背后，少不了他们的身影。

　　贝浩登画廊代理的艺术家 KAWS，其展览“始于终点”正在上海余德耀美术馆举行;里森画廊(Lisson Gallery)在3月与复星艺术中心合作呈献英国艺术家朱利安·奥培(Julian Opie)在中国的首个大型个展，同时里森画廊也和上海收藏家周大为创立的 Cc 基金会合作推出了英国艺术家瑞安·甘德(Ryan Gander)在华个展“Human/non Human/Broken/non Broken 人类/非人类/破损/非破损”。而此前开幕的詹姆斯·特瑞尔(James Turrell)在上海龙美术馆西岸馆举办的中国首个个展更是成为现象级的展览，而特瑞尔是由佩斯画廊代理的艺术家。

　　在大中华区之外，韩国私营美术馆和收藏也吸引了西方画廊的拓展脚步。继香港空间后，贝浩登在2016年4月于韩国首尔开设一间占地180平方米的“办公室/展厅”，位置靠近韩国国立现当代艺术博物馆。贝浩登首尔空间的首展呈现法国艺术家劳伦·格拉索(Laurent Grasso)的个展;第二场展览在6月，展出KAWS的作品，包括其经典旧作《Companion: Passing Through》《Snoopy & Woodstock》及新作《Victor》和《Vanquished》在内的6个作品。

　　值得留意的是，佩斯和贝浩登在韩国设置画廊空间时，均选择了办公室型画廊的模式。冷林在接受《艺术新闻/中文版》采访时表示：“办公室型画廊是从佩斯香港开始的，和当时香港空间的特殊情况有关系，位于中环密集的商业区中。这样的一个起点是很好的，可以随时调整及改变。以此思路设立空间后，我们发现特别适合佩斯的发展，所以我们在巴黎及美国加州都延续了这一策略，效果不错。虽然我们在韩国属于外来的画廊，但韩国非常有活力地拥抱外来文化。佩斯在首尔的新空间并没有选择画廊区，而是与博物馆毗邻，并延续了办公室型画廊策略。接下来佩斯首尔的展览安排很灵活，一年大概3到4个项目来开始建立和韩国密切的联系，并根据深度和广度来制定未来战略。”