明宣宗，本名朱瞻基，自号长春真人。明成祖长孙，明代第五位皇帝，年号宣德，庙号宣宗。在其当政(1426-1435)的十年之间，政治方面，任用贤能，社会稳定，史称“仁宣之治”，是著名的守成之君。此外，明宣宗在艺术方面的表现，使他在历代帝王之中显得更加耀眼。

(明宣宗坐像轴)

　　本幅设色肖像，宣宗面色红黑，须髯丰茂，头戴乌纱上折的翼善冠，身着云龙黄袍，手扶嵌宝腰带，端坐在雕饰精丽的龙椅上，下衬团龙锦毡。全作画风写实，衣纹线条曲折有力，并强调面目渲染以突显人物特性，色彩艳丽，当出自明代宫廷画家之手。

　　不爱江山爱文雅

　　宣宗爱好翰墨，工于绘事，不但热衷书画创作，所作山水、人物、走兽、花鸟、草虫均得造化之妙，而且常以书画作品赏赐近臣。此外，宣宗更引领一代艺术风潮，以恢复两宋画院的盛况为目标。根据记载，宫中画师每呈作品，宣宗均会一一观览加以评论，使得明代宫廷绘画于宣宗在位期间臻至鼎盛，足以与北宋徽宗的宣和画院相媲美。

明宣宗(三阳开泰图轴)

　　本幅作于宣德四年(1429年)，画子母山羊一大二小，衬以竹、石、茶花，以谐音取“三阳开泰”之意。“三阳开泰”典出《易经》六十四卦的第十一卦“地天泰”，卦象干下坤上，以寓天地上下交通同泰。十二个月中以泰卦居于正月，取其冬去春来，阴消阳长的吉亨之象。

明宣宗(戏猿图轴)

　　根据款识，此轴为宣德二年(1427年)二十九岁时所作，生动温馨的描绘了猿猴家庭的天伦之乐。母猿怀抱小猿蹲踞于石上，幼猿左手搂着母亲的脖子，右臂伸向隔溪树上手持果子引逗小猿的父亲。三猿体态各异，神情生动，皮毛也巧妙运用墨色浓淡干湿表现质感。衬景的荆棘、竹丛、芦苇、水纹的线条也很自然流利。

明宣宗(书上林冬暖诗)

　　本幅为宣德六年(1431年)赐给郎中程南云的作品，结字近于赵孟頫，反映出明初以来的风尚，但运笔较为快速，起笔收笔不加修饰。程南云，永乐年间(1403-1424年)以能书授中书舍人。善书画，尤精篆隶。在《宣宗御制诗集》中也收有宣德七年赐程南云的《草书歌》。明宣宗的书法成就往往为画名所掩，后人评其“书出沈华亭兄弟，而能于圆熟之外，以遒劲发之。”

(明宣宗壶中富贵图轴)

　　根据题跋，此图作于宣德四年(1429年)，是明宣宗画来赏赐大臣杨士奇的。画中猫儿好奇的仰望头顶插着牡丹花的悬吊铜壶，好像正在打算要跳上去看个明白。猫谐音为耄，祝颂长寿，并以牡丹寓富贵。本幅画猫用笔精细，纤毫毕至。铜壶花器虚悬，置花三朵，中间绿叶渐层而上，盖过壶把，极富轻盈之趣。地上置有椭圆三足洗，为典型明初官窑宫廷造器。

　　宣宗的绘画带有象征寓意，风格上明显受到文人画的影响，注重线条和墨韵的表现。书法则潇洒劲健，近于赵孟頫。反映出明初以来的风尚。台北故宫博物馆藏多件宣德皇帝肖像与其亲笔书画，展现出其绘画风格渊源相关，以及后世临仿宣宗画风之作。