土人呼 海猪，鱼身豕首。

　　小者亦数百斤，肉不堪食。

　　取以为油点灯，蝇不敢近。

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赵之谦 异鱼图 手卷 设色纸本 咸丰辛酉(1861年)作

　　引首：35.5×92 cm 画：35.5×224 cm

　　出版：

　　1.《悲盦剩墨》第二集，西泠印社，民国二十三年(1934年)。

　　2.《南画大成》第六卷翎毛虫鱼，日本兴文社，1937年。

　　3.《二金蝶堂遗墨》，西川宁编，二玄社，1979年。

　　4.《赵之谦作品选》，第60-61页，小林斗盦编，日本东方书店，1990年。

　　5.《赵之谦书画集》(上)，第12-15页，人民美术出版社，1991年。

　　6.《赵之谦书画集》第二集，第19-21图，天津古籍出版社，1996年。

　　7.《赵之谦传》，第39页，国立历史博物馆，2002年。

　　8.《赵之谦研究》(上)，第205页，荣宝斋出版社，2008年。

　　在晚清艺术史上，赵之谦(1829—1884)无疑是最为重要的艺术家之一。在绘画上，他是“海上画派”的先驱人物，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响;在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范;在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。近代的吴昌硕、齐白石等人都从他处受益良多。

　　但这位大家的一生，却颇为坎坷。清道光三十年(1850)，时年二十二岁的赵之谦，为避太平天国之乱，来到杭州并在缪梓(江苏溧阳人，清末官吏，历宁波、杭州知府)幕中谋事，结识诸多好友，学识大进。十年后，战火延及杭州，缪梓战死，缪幕遂解散。

　　1861年，为生活所迫的赵之谦首次来到温州，并在瑞安找到一份临时差役，在瑞邑干海防巡视事务，并在当地结交了大批当时的名士与官宦。其中交往最密切的当属江湜、丁文蔚、陈宝善等人。江湜字弢叔，比赵之谦大11岁。丁文蔚号蓝叔，比赵之谦大2岁，加上赵之谦号撝叔，三人都以金石书画擅名江浙，同聚温州，诗文唱酬，交往密切，以兄弟相称，时称“东瓯三叔”，传为一时佳话。

　　在温州期间，赵之谦创作了大量的书画印精品。这些作品在其一生艺术历程中占有很重要的地位。最为著名的当属“瓯中三图”——《瓯中草木图》(今藏东京国立博物馆)、《异鱼图》和《瓯中物产图》(今藏荣宝斋)，描绘的都是赵之谦此前从未见过的花木和奇形怪状的海中物产，这种题材的绘画在画史上亦属仅见。

　　《异鱼图》是赵之谦根据见闻，结合古人记载所画，画的不是标本，而是进行了艺术创作。是图描绘了异鱼15种，虽参差向背，大小各异，却能疏密交错，繁而不乱，笔笔相生、物物相需，有一气呵成之势。造型准确生动，小者如马鞭鱼，大者如海豨，繁者如八足章鱼，均取象写意，极富生气。而鬼蟹、石蜐、琴虾等最小者，绘者亦能准确生动地随笔而出，现其肥美鲜活之态。设色清雅明净，其中沙噀、锦鱼工等以深浅赭石以没骨叠色渍染而成，浓淡深浅，曲尽其妙。而海豨、燕鱼工则以水墨皴擦烘染之法成之，层次分明，极具质感。此图所画异鱼，不论大小，其下皆有考证题识，所书小中见大，精气内敛，颇具金石气，为广见闻，资考订，足备一方物产之资料。

　　是卷胡澍题引首，费念慈题签，另有江湜、刘焞、陈宝善等题跋。此《异鱼图》历来为藏家所重，曾经徐子静、刘世珩、林熊光等人递藏，流传有序，弥足珍贵。