王原祁《高峰甘雨图》 立轴 设色纸本 144×71.5cm 录文：高风振岳，甘雨沛川。

　　款识：牧翁大中丞老公祖先生，经纶物望风雅吾师。昔广平铁石为心，梅花作赋。真千载同符矣。余前作令渚阳，曾为邻封属吏，景仰有素。今逢秉铖吴天，辉光再灸，尤为幸事。丙子秋获晤令嗣于都门云。先生曾齿及末艺，封事之暇，偶试磅礴，爰成此图，请正大方。娄水王原祁。

　　钤印：王原祁印(白文)、麓台(朱文)、扫花庵(朱文)

　　鉴藏印：陈履中字执夫号稚桥图书印(白文)、子子孙孙永保忠厚(朱文)、东林精荫(白文)、陈淮书画(朱文)、对作融心神，知君重毫素(朱文)

　　题签：清王原祁高峯甘雨图真迹。谢稚柳鉴题。钤印：稚柳(朱文)、壮暮(白文)

　　著录：徐邦达著《改订历代流传绘画编年表》第203页，人民美术出版社1995年版;《王原祁画集》，附《王原祁年表》第95页，上海人民美术出版社1996年版;《书画鉴影》卷24。

　　说明：此画为王原祁为宋荦所作。

　　成交价：RMB 7,056,000

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王原祁(1642-1715)

　　王原祁

　　王原祁(1642-1715)，字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人。清初山水画家，清初四王之一，与吴历、恽寿平和称清初六家。王原祁为明万历大学士王锡爵之后裔，王时敏之孙，父王揆为顺治进士。王原祁康熙八年中举人，九年中进士。康熙十二年任河北任县县令。后历任刑科给事中、掌印给事中、典陕西乡试。康熙三十九年补右春坊中允，入直南书房。康熙五十年任翰林院掌院学士、经筵讲官，次年官至户部左侍郎，人称王司农。59岁时奉命鉴定内府书画，64岁时被任命主持编《佩文斋书画谱》，将明朝以前有关书画之论、跋、考证、鉴藏、书画家传等，均于采录，被誉为书画百科辞典。

　　王原祁不但政治地位显赫，他的画艺也影响了清初，成了当时山水画的主潮流，形成了他为主的“娄东山水”画派，各冠一时。董邦达、王宸、王学浩等都曾学习王原祁的画技。王原祁的文学亦很有建树，有《罨画楼集》三卷传世。还有很多题画诗留后。康熙五十四年(1715)王原祁病逝于北京，康熙皇帝“特赐全葬，予祭”。葬太仓，当地人民于王锡爵王文肃公祠内立专祠以祭。任县人民感谢他的恩泽，将他列入“名宦”祠祭祀。

宋荦(1634-1713)

　　此幅《高峰甘雨图》为康熙三十五年(1696)王原祁为宋荦所绘。宋荦(1634-1713)，字牧仲，号漫堂、西陂、绵津山人，河南商丘人。以大臣子入宫，为黄州通判，累官江苏巡抚、吏部尚书，加太子少师。通典籍，精鉴藏，有清德堂、宛委堂藏书画，善绘画，尤精于诗。康熙三十五年，宋荦62岁，王原祁54岁。他比王大8岁，所以王原祁非常尊重宋荦。因宋荦字牧仲，在题跋里他尊称宋荦为牧翁。康熙三十一年(1692)六月宋荦调任江苏巡抚。清代各省巡抚例兼右都御史衔，因此清代的巡抚也称中丞，所以王原祁尊称宋荦为大中丞。还称赞宋荦很有政治才能，精于吏治,为人刚正，为众所仰望之人，与唐朝有铁石之心的宋璟千载同符。宋璟(663-737)，字广平，唐代四大名相之一，他精于吏治，刑赏无私，刚正不阿，忠直敢谏。工文辞著有《梅花赋》等诗词。

　　王原祁称赞宋荦为江苏巡抚掌管吴天，辉光再灸。康熙三十五年与其子会于京城，讲宋荦曾谈及绘画事(末艺)，遂于公事之暇，绘成此图，送见识广博和有专长的宋荦指正。标题“高风振岳，甘雨沛川”，就是对宋荦的总体评价，说他品格高尚，能感动高山，他像适时的甘雨，能迅疾灌溉农田。

　　《高峰甘雨图》赠宋荦后，曾为陈履中鉴赏过目。陈履中(1693-1769)，字执夫，号雁桥，河南商丘人。康熙举人，雍正间擢为御史，出为甘肃布政参议，分守宁夏道。学识广博，精通文史，着颇丰。直到乾隆时期，有供奉画院的戴恒鉴赏，并钤有“东村精荫”印。后不见踪影，一直由宋荦后人保存。到了现代，由中国书画大家谢稚柳过目精鉴，并题签“清王原祁高峯甘雨图真迹，谢稚柳鉴题”。谢稚柳(1910-1997)斋名鱼饮溪堂，杜斋，擅长山水人物画，工书法，精鉴赏。《高峰甘雨图》由宋荦后人珍藏保管，世人不得见。经查中国民族摄影出版社出版的《王原祁画集》，收录王原祁200后幅画;人民美术出版社出版的《王原祁画集》，收录王原祁260馀幅画等专着及有关论及王原祁的绘画中，均不见此幅绘画踪影。此幅王原祁中老年时代的珍贵绘画作品，实为幸事。

王原祁《高峰甘雨图》局部

　　《高峰甘雨图》境界宏伟，景物繁密，草木葱葱。图中近景山下，由大小不等不规则的石块堆砌的起伏坡石，重叠复岭，遂成主峰。以干笔淡墨勾出的坡石，经过浓度不同的墨色，多次反复的皴擦，便产生一种毛茸茸的厚重质感。这些大小不等的石块，层层交叠，遂步延伸，时高时低，有隐有现，产生出层次分明，苍润沉郁的山峯。远处的山峯雄伟，白云环绕山间，壮丽奇观。满山的松树千姿百态，虽然已是秋天，但松针仍然繁茂，苍秀浑然，细小的针叶之间留有小小的空间，让空气流通，即使天再寒冷也依旧坚挺屹立，松秀长青，不会枯萎凋零。树丛中，散落数处木质结构的小屋于山峦岗岭间，虽然见不到人物的活动，但掩映在树遮丛障之中，仍然情趣十足。山下小湖水面平静，山光水色，随着坡岸转折，蜿蜒于坡石峦障之中，逐渐向后伸延，消失于丛树溪石中。一座木板小桥将东西两岸连接一起。图为浅绛设色，经过重复渲染，墨与色相溶，显得毛、韧，使重山复岭，松溪水榭，更具苍莽宏伟之效果。

王原祁《高峰甘雨图》局部

　　王原祁极为崇拜黄公望，他在自述《麓台题画稿》中说道“所学者大痴也，所传者大痴也”。(转引自《清代人物传稿》第七册，396页)他一生中临仿了很多黄公望的作品，《高峰甘雨图》亦有黄公望的技法。他也进一步吸取吴镇、王蒙及倪瓒的画法。他的画，及为注重纸、笔、墨，讲求笔墨之浓、淡、干、湿，他善于用重墨、积墨，经过多次皴擦，层层积染，然后用焦墨勾点，使焦枯间的对比变化得当，就是笔墨的变化要不光不滑，有层次，有厚度，达到浑厚华滋，阴阳分明的效果，这就是他的“干笔积墨法”。用这种笔墨画法，也达到了王原祁的“笔端金刚杵”的效果。

　　王原祁认为一幅好的绘画一定要有“龙脉”，这就是一幅画的气势，龙脉的开合才能具备一幅画的整体气势。《高峰甘雨图》的龙脉很清晰，从下部的坡石开始，逐步拓开，山形左右伸靠，逐步向上伸延，有高有低，有云带遮盖其间，龙脉直指主峰，首尾相接，山势雄涧，甚有气势。

　　王原祁的山水画，大致分三个阶段，第一个阶段为早期，基本上“秉承家学，气味深醇，盖得力于古者深也。”(秦祖永《桶阴论画》，卷首。“书画大家”)多为学王时敏画风，以临摹前人之画为主。第二阶段为中年时期，画技逐渐完善，逐渐形成他自己的风格，构图完密，脉络清晰，笔墨秀润，景色高旷，多有黄公望之画法，同时又有他的干笔淡墨多次皴擦勾染的技巧。秦祖永说他：“中年秀润”，“凡作一图，沈雄骀宕，元气淋漓笔端。”第三阶段，老年笔墨苍劲，色彩平和，墨色中互不相碍，追求拙朴，纯熟老练，有“熟而后生”之意味，所以秦祖永说他的画“晚年苍浑”。所画“山石，妙如云气腾溢，模糊蓊郁，一望无际，真高出诸家之上。”(秦祖永《桐阴画诀》)

　　王原祁很注重人品，他说人品高则画品高。他对画法、画理有深入的研究，他“专心画理，于大痴浅绛，尤为独绝，……所著《雨窗漫笔》足为后学者矜式”(秦祖永《桐阴论画》卷首，“书画大家”)。《麓台题画稿》亦王原祁绘画论着，讲解笔墨章法，画学思想等。