毕建业，泥浆和池塘，布面油画，220x313cm, 2016

Bi Jianye, Mud and Pond, oil on canvas, 220 X 313cm, 2016

　　“我喜欢的工作方式是在画布上反复修改，覆蓋的过程中找到一个平衡点，在这个过程中去确立我和画面、创作以及绘画之间的关系。”

　　毕建业的绘画之路像是一场旷日持久的博弈，与自己，与画布，与社会，与艺术史，与终极价值或其他新的问题。自2008年从鲁迅美术学院油画系毕业到如今，他逐渐找到自己的表达方式：从早期的《拾荒者》、《废园》系列中个人体验的具象表达，到2011年的立方体系列，试着减少叙述，再到2013年的《包》、《表》、《刻苦器》、《两个口袋》，削减情节的同时，保留某些具体物件，投身对绘画性探讨。苏伟称之为“一条具有合法性的当代画家之路”，而对毕建业来说，这一切都是自然而然的过程。

　　“油画创作和好莱坞写剧本差不多，它有很多固定的结构、元素和套路，其余的部分取决于创作者自身的个性、能力和修养。无论绘画、音乐、电影，不同艺术归根结底是技术(至少绝大部分是)，技术是熟能生巧，是天赋，也是生涩和愚笨。”

毕建业，温泉，布面油画，60X80cm, 2014-2015

Bi Jianye, Spa, oil on canvas, 60X80cm, 2014-2015

　　像鲁美的一些校友，宋元元，付经岩，黄亮，毕业后，毕建业留在沈阳生活与创作。他们不急着去“介入”或发声，而是用绘画的方式来回应周遭的现实。在毕建业看来，“绘画跟社会发生关系的机会不是很大，至少像我这种类型的不是;我觉得绘画可能跟自己的关系比较大，创作的过程是相对自我的，但作品出来你不能说没有社会性。”

　　一开始，毕建业更关注内容“叙述性的东西比较多，比较感性”，毕业之后，生活环境和个人心境都有变化，过去“命题作文”式的绘画不再能满足他，随着面临的问题改变，关注点也转移到了画面本身。“内容在画面上承载着个体的生命体验，同时也在修正一些东西;面临每个具体问题时，每个形象的选择，用笔的方式，空间的表现，颜色的搭配等等，都成为解决这个问题需要考虑的因素。”

毕建业工作室局部 “笑网”

　　“如何把景物画成肖像画?”2013年，毕建业自问道。解决方式是编造有“表情”、有“情绪”的壳去代替人物，烂香蕉自然地成为肖像主体的一种。从此，香蕉成了他画布上的常客，躺着的香蕉、站着的香蕉、“半裸”的香蕉、变黑的香蕉……在工作室的一面墙上，毕建业用铁丝制作了一个置物架，造型各异香蕉“驻扎”其上，有点像速写课上端坐的模特。

　　实际上，这些悬在墙上香蕉很少有机会成为模特，因为毕建业作品中的香蕉造型大多都是编造的，“它们的形象都太夸张了，而这个夸张的程度是由画面构图决定的。”

毕建业, 黄昏的海边, 布面油画,80x60cm, 2015-2017

Bi Jianye, Sunset on the Beach, oil on canvas, 80x60cm, 2015-2017

毕建业, 秋风, 布面油画, 80x100cm, 2015

Bi Jianye, Autumn Wind, oil on canvas, 80x100cm, 2015

毕建业, 果肉, 布面油画, 49.5x60cm, 2014-2015

Bi Jianye, Juicy Flesh, oil on canvas, 49.5x60cm, 2014-2015

　　买回来的香蕉有两种命运，一种是观察颜色和造型，趁新鲜吃掉;一种是充当“模特”，画完后烂到招虫子，被丢掉。“我要像艺考生背颜色一样，把自己创造出的形象自由地运用，让它成为一个可以随意加工的模板，但它一定不是一个符号。画到后来，“模特”就是之前完成作品中的香蕉了，画过的形象就是我的参考书。”

　　“勤奋”是毕建业经常收到的评价，他每天都会去工作室，一周通常工作六天，他提供的原因很朴实：“休息超过一天，调色盘上的颜料就不好打理了。”某个傍晚，回家路上，他拍下走在前面的一群建筑工人，发了条朋友圈，配文道：“收工的唯一区别就是不用背工具回去。”绘画是一桩脑力活兼体力活，构思完成后，为了一气呵成，中途不能歇太久，有时，他感觉画画比踢半天球更累。

　　“创作的初期到现在的创作一直在经历变化，从主题的变化，技术上的细枝末节，到对绘画的判断都在一点一点地改变;有时候这个过程看起来有些跳跃性，但实际上，所有的尝试对我都有意义。绘画是一份比较特殊的工作，但它不是达到某种目的的手段。这份工作在生活里和吃饭喝水一样重要。”

毕建业，落叶，布面油画，100x160cm，2015

Bi Jianye, Fallen Leaves , oil on canvas, 100x160cm,2015

　　从高中初学绘画到现在，毕建业保持着对绘画的热情与专注，“美是待更正的地方”，这样的开放性，让毕建业画里的香蕉，落叶，运动员或其他静物人物风景，拥有了第二次生命。