(雅昌艺术网讯)在这栋三层小楼里，漂浮着一场洪水在这座城市刻下的痕迹，漂浮着这座城市为年轻人打开的梦想，漂浮着蔡应在板桥社区的记忆。2017年5月5日，蔡应艺术项目“漂浮物”在板桥社区低调开展。本次展览展出了《板桥遗记》、《漂浮物》、《“艺术低于生活”》和《一个晚上》4件作品，以“人、事、物在剥离了所属环境之后的状态描述”，对艺术家近年来具有代表性的生活体验进行了整理。

蔡应（右）与青年策展人唐晶（左）在展览现场

　　《板桥遗记》是蔡应在2016年武汉发洪水期间用手机在租住的板桥小区里拍的三段视频，“第一段拍摄于洪灾发生前几天，小区被淹，我在回到住所的途中;中间一段拍摄于2016年7月4号，那段时间因为淹水引起的生活不便让我感觉特别难受和压抑，而在好几次我蹚水出入小区的路上，在观察了一些同样在此租住的人们生活状态之后的我的心理发生了某些变化变化，这也让我想起来98年暑假在武汉的一些记忆，我在这个心理变化过程中快速的做了这件事情并拍摄记录，在做完这件事情之后的当天晚上武汉下了特大大暴雨，小区水位上升，凌晨时候小区停水停电，居民们被迫陆续迁出，我在第二天早上离开小区时拍摄了影像的第三段”。

《板桥遗记》（视频截图） 蔡应 11‘ 01” 影像（彩色 黑白 有声）©蔡应

蔡应艺术项目“漂浮物”展览现场

《板桥遗记》 蔡应 11‘ 01” 影像（彩色 黑白 有声）©海伦王

　　如果说《板桥遗记》是蔡应在艺术家状态中对事件的本能反应，作品《漂浮物》更像是一次反刍。大大小小的、有些破旧的各类球体摆在大约一米左右的台子上，那里搭建的却不是一片儿童的乐园，而是蔡应关于那场洪水的切身记忆。“那场洪水过后，我租住的的小区因地势低洼，排水设施老旧，被一米左右深的洪水浸泡了20天左右。灾害发生后、小区最后一个入口被封掉的前一天下午，我独自穿过快没过胸口的污水进入租住地，这个过程所看到的景象让我感受到了某种震惊。污水消退之后，居民陆续回到小区并开始清理被洪水浸泡的生活物品，一天中午，在我回到住所的路上，一个被遗弃在墙角的的足球引起了我的注意，这个球让我想到自己童年时候无比珍爱的一个破足球，在把它捡起来并带回住所的路上，我陆续发现更多被遗弃的球和球形物被遗弃在小区的房前屋后或垃圾堆里”。

蔡应艺术项目“漂浮物”展览现场

《漂浮物》局部 蔡应 尺寸可变 2017年 ©海伦王

　　不同于视频作品中的坦陈，蔡应的装置作品似乎总会包裹着漂亮的外衣。在作品《“艺术低于生活”》中，蔡应将这个记忆里的文本制作成白色的霓虹灯管，“这是一种概念到实物的转化，并将它置于我拣拾而来的抽屉中，而除了这些旧抽屉外层表面的漆色，抽屉内部原木质上的陈旧感和被使用过的痕迹被我用不同颜色的颜料覆盖，又使它贴近于概念上的物同时变得中性和好看，将这两件物并置在一起，就好像是我在脱离了原有情境的生活而开始新生活之后，在遭遇到类似情境时而不断产生的回忆一样，抽屉变作为一个情境，而‘艺术低于生活’与之并置后在新的环境下变作为一个疑问”。这个疑问是面对2011年毕业之后，不断的更换居住地和工作场所使蔡应一直处于游移不定状态中，“‘艺术’这个抽象概念伴随我的现实生活不断迁徙，一些经历变成记忆留在脑海里，在不断遭遇新生活的某个场景里陆续浮现”。

蔡应艺术项目“漂浮物”展览现场，《“艺术低于生活”》蔡应 ©海伦王

蔡应艺术项目“漂浮物”展览现场，《“艺术低于生活”》蔡应 ©大壮

　　作品《一个晚上》介于摄影作品和行为作品之间，此次呈现的作品图片来自于蔡应在行为发生过程中的拍摄，“我经常夜里步行回到我的住处，从小区正门到我目前的住所有N种路线，因为租金便宜，这里的大部分居民都是外来务工的租户，平日里小区除了从中间划开的几条主道有零散的路灯，夜里十点之后小区基本上是一片漆黑，而在每次回去的过程中，那些白色或黄色灯光透过窗帘和防盗金属条夹杂一些其他物质的画面感特别吸引眼球，这种观察的积累渐渐的让我注意到每一个人家窗户之间的差别和这种现象的特殊性，在一个晚上，我选择了三条经常行走的路线，并用相机拍摄下了这些正好亮灯的窗户”。

蔡应艺术项目“漂浮物”展览现场

《一个晚上》 蔡应 尺寸可变 2017年 ©海伦王

　　正像是青年策展人黄晶晶所说，这个项目“主要是基于艺术家蔡应对于个体记忆与当下状态相互映射所引发的思考”，“这种个体记忆并非完全私密，而具备通过社会置入后带动观众共鸣的普遍性。在创作过程中，艺术家赋予作品的个人情绪由于当地居民不自知的参与变的群体化，成为群体情绪的一部分。移情在此作为触机，使群体习惯于困境的麻木被触动。项目作品中艺术家所运用的材料，一部分源于艺术家对日常亲历事件或观察到的素材提取和转化，一部分生发于艺术家对作品进行思考和演进的过程”。

　　据悉，本次展览自2017年5月5日展至5月18日。