摘要：长一辈的香港艺文界人士中，应该无人不熟悉《大人》与《大成》。这两本由沈苇窗相继创办的艺文杂志，几乎将流寓港台的南下文人，悉数拢聚。120页重磅新闻纸(《大成》为80页)，汇聚高伯雨的钩沉，金雄白的掌故，林语堂谈文、陈蝶衣论艺，是香港文化人咂摸回味的好时光。杂志封面最初多为渡海三家的画作。而又以大千作…

　　长一辈的香港艺文界人士中，应该无人不熟悉《大人》与《大成》。这两本由沈苇窗相继创办的艺文杂志，几乎将流寓港台的南下文人，悉数拢聚。120页重磅新闻纸(《大成》为80页)，汇聚高伯雨的钩沉，金雄白的掌故，林语堂谈文、陈蝶衣论艺，是香港文化人咂摸回味的好时光。杂志封面最初多为渡海三家的画作。而又以大千作品为最多。

　　中国嘉德香港2017春季拍卖会中，呈现的《红了樱桃》与《七十四岁自画像》两幅大千作品，均曾在七、八十年代作为封面，刊载在《大成》与《大人》杂志上，尤其是《自画像》，曾两度作为封面刊出。在大千为沈苇窗创作的作品中，仅此一例。

　　七十四岁自画像

　　Lot 138 张大千 (1899-1983) 七十四岁自画像 立轴 设色纸本

　　壬子(1972年)作 134 x 69.5 cm 估价：HKD 600,000 - 800,000

　　钤印：张爰之印、大千居士、大千唯印大年、得心应手、环荜庵、大风堂

　　题识：苇窗索我尘埃貌，退笔粗疏眼更花。格是无心着泉石，故山挂梦已无家。六十一年壬子秋日，大千居士环荜庵写，七十有四岁。第三句拟易：那得心情着泉石。爰。

　　上款：“苇窗”为沈苇窗 (1918-1995)， 原名沈学孚，浙江省桐乡乌镇人。民国时期上海文化界人士、于1949年后自上海迁居香港，曾经担任《大成》杂志总编辑。沈苇窗与画家张大千交情匪浅，被称为大千晚年摩耶精舍四大护法之一。

　　出版：

1.《大人》，第31期，封面，《大人》杂志社(香港)，1972年版。

2.《大成》，第114期，封面，《大成》杂志社(香港)，1983年版。

　　这幅自画像，首次刊载于1972年11月号(三十一期)的《大人》杂志。其时，“张大千四十年回顾展”将于旧金山砥昂博物馆开幕。陶鹏飞(张学良女婿)应《大人》杂志总编辑沈苇窗之邀，搜集回顾展相关资料，撰写前瞻一篇，又请大千居士绘一帧自画像，以作《大人》封面。

　　大千居士自写“尘埃貌”，或布局精巧，情境完整，无论苏子行吟、石涛闲坐皆是自家样貌;而更多为布局简练之自画像，大多无添背景，行笔畅达，惟三处最具神韵，其一为双目炯炯，精光逼视;其二为美髯自由率意，蓬松张放;其三，用大千居士自己的话来说，则是：“很多人画我的像，都比我画得好，我只觉得头上几根短头髪，我自己画的最像。”似在小处着眼，实为个性精神之表征。

　　这幅《七十四岁自画像》，即为畅达简练之笔所写的大千小像。画面中，七十四岁的大千居士既不托钵，亦不扶杖，仅侧身背手而立;身着白布长衫。衣纹简洁明快，虽须髯皆白，面部却敷色清雅，轮廓精确，不见疲老之态，目光更是炯然。是作钤“张爰之印”“大千居士”“大千唯印大年”“大风堂”“环荜庵”“得心应手”六方。画上题七绝一首：“苇窗索我尘埃貌，退笔粗疏眼更花。哪得心情着泉石，故山挂梦已无家。”

　　“尘埃貌”“眼更花”“已无家”，都是大千居士晚年诗作中常用的措辞，自去国之后，诗中常作悲音。但有趣的是，题画诗的老态和画中人物的精神面貌，尤其须髯的动态、头顶短髪的倔强，往往相悖。这种相悖，或许更真实的反映了大千居士的心理状态。“哪得心情着泉石”，参照1956年所作题画诗中“何事无人补泉石”一句，则可知是对背景空白的一种交代。既然“无家”索性置身于茫茫空白之中。

▲《大人》，第31期，封面

　　▲陶鹏飞《记张大千四十年回顾展》

　　关于这幅作品的创作过程，在陶鹏飞刊载于当期《大人》的《记张大千四十年回顾展》中，有详细的记载。摘录如下：

　　桌子上铺着一大张宣纸，居士由台来美的门弟子匡仲英随侍供应颜色水墨，居士开始自画像并说：“这是给苇窗画的。今天一定要赶完，请你带过去转寄，不然来不及了。其实打油诗己经做好，早就想画，只是兴趣不够，画也画不好，买到竹子，兴趣才来。

　　说着停笔领我们到园外看竹子。……又回到画室，再看他完成的自画像。……饭后再由仲英磨墨居士提笔题诗：“苇窗索我尘埃貌，退笔粗疏眼更花。格是无心着泉石，故山挂梦”写道这里忽然停笔，因下三句内有一“无”字，和第三句中的“无”字重复。想换一个字，想了很久，又拿起诗韵查了很久，还没找到恰当的字，最后还是补上一句“第三句拟易：那得心情着泉石。”联想到居士既能豪放也能细心，为换一个字要推敲多时，真是值得羡慕效仿的。(《大人》三十一期，第五十三页)

　　▲大千(左二)与“摩耶精舎四大护法”(左起：黄天才、沈苇窗、杨汝德、徐伯郊) 。

　　1973年，《大人》因编务及广告业务上的分歧而停刊。同年12月《大成》创刊，沈苇窗再度出任总编辑，其时，张大千当时身在美国，为帮助沈苇窗，以四天时间创作大型立轴《高山长青图》送赠，以表支持，更写明“余囊橐无余，如希急需，苇窗可即变卖，余绝不介怀。”可见两人深厚情谊。

　　1982年，台湾艺评家李叶霜手持大千母曾友贞所作《耄耋图》印刷图片，到摩耶精舍请大千鉴识。先生一时激动，想要收回原图，但不知下落。不久沈苇窗前来精舍拜访，二人猜想此图必在人间，拜托沈设法访求。大千向沈作揖说：“乔峰(李乔峰，亦大风堂高足)常说，老师的事，沈叔叔一定有办法。现在我拜托你，要钱送钱，要画送画!但求访得真迹，一切都可商量。”

　　沈苇窗竭力探寻《耄耋图》，最终访得下落。而大千却已在当月辞世。当期《大成》除刊载黄君璧、台静农、江兆申所撰之悼念文字外，沈苇窗以一篇《伤心未见耄耋图》悼念老友，并撰写挽联“三载面敦煌，事功俱在莫高窟;万里求遗迹，伤心未见耄耋图。”

　　▲《大成》第114期，封面

　　而这一期的封面，又是上文所提及的《七十四岁自画像》。图片经过处理后，人物容貌淡化模糊，却将题识完整刊登。内页节录陶鹏飞《记张大千四十年回顾展》，可证是同一件无疑。再次登载，正说明此作在沈苇窗心目中的份量。

      《七十四岁自画像》与专题配合刊出，策划精细。而《大人》、《大成》在七、八十年代间的封面更多是“大家戏笔”。画面往往主体鲜明、修饰简洁，多见精炼、轻松、诙谐之作，如友人间的交往唱和。

　　红了樱桃

　　Lot 139 张大千 (1899-1983) 红了樱桃 立轴 设色纸本

　　96 x 51 cm 估价：HKD 500,000 - 800,000

　　钤印：张爰、大千父、摩登戒体、壬戌、昵燕楼

　　题识：流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。忆写宋人句，八十四叟，爰。

　　出版：《大成》，第109期，封面，《大成》杂志社(香港)，1982年版。

　　“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”。是宋人蒋捷的句子。藉樱桃和芭蕉两种植物的颜色变化，抒发年华易逝的喟叹。是句寓情于具体的一事一物中，故常常入画。

　　大千曾笑言：“此妙语竟成画家烂格”。而他本人也多次籍此“妙语”做易老作画。以写意为多，常为蕉叶几丛，樱桃两株。以和诗意。

　　这幅画中左侧蕉叶作横亘，叶面趁湿加勾脉络，使其自然的晕染，蕉叶饱满湿润。左下角分别以浓淡层次的朱红写樱桃，明艳生动。又绘一摩登仕女，笔酣墨畅，乌发蓬松飘逸，唇色与樱桃之红遥作呼应，草草中做娇憨之态，似初睡醒时对“流光容易把人抛 ”的轻声喟叹。相较“退笔粗疏言更花 ”要松快许多，大家戏笔，别有生趣。

　　此作刊于第109期《大成》封面，内页附图注一则，注明此件为"大千居士近作"。

▲《大成》第109期封面