林风眠(1900-1991) 打渔杀家

水墨绢本镜心

题跋：林风眠。

说明：上世纪80年代末90年代初，藏家从作者家属林蒂娜手中购得。

67×67cm. 约4.1平尺

　　这幅《打渔杀家》为80年代末90年代初，原藏家从作者家属林蒂娜手中购得。纵67釐米，横67釐米。林风眠于1951年移居上海，常欣赏京剧、越剧，开始大量创作戏剧题材作品，借助西方现代主义理念重新诠释中国式的时空观念。此幅京剧图，以崭新的视觉形式演绎了传统京剧的色彩、动作和情感，重新诠释了中国式的时空观念，浓厚的色彩与抽象简洁的造型令京剧人物极具现代感。

　　本作品所展现的场景正是渔霸即将上门，父女深夜逃跑那场戏。画家将原本繁複的舞台服装色彩简化为纯粹的色块来代表人物的个性，人物的语言、姿态、神情则借由俐落流动的线条来诠释，背景色彩的变化用来强调舞台上的光影效果，“形象、动作、变化”在静美的画面中成为永恒，先生对真、善、美的追求跃然在目，“戏曲立体主义”跃然在目。

　　林风眠先生于1951年移居上海，经常欣赏京剧、越剧，戏曲人物便成为林风眠喜爱的绘画题材之一，并创作了大量戏剧题材作品。林风眠曾说：“我喜欢看电影和各种戏剧，不管演得好坏，只要有形象、有动作、有变化，对我总是有趣的。”本幅画作属于五十年代末期林风眠创作全盛期的作品，极为难得。同时，由于文革时期，为避免迫害，林风眠大量焚毁自己的画作，甚至曾将自己珍藏的三千张画，亲手一张张泡到浴缸裡，站在上面踩烂。因此，本幅作品历经浩劫，保存完好，尤显珍贵之至。

　　林风眠，中国现代艺术史上最伟大、最具创造性的画家之一。一方面他吸收了印象派绘画在观察与表现大自然中阳光、色彩和氛围方面的精湛技艺，另一方面，他重返中国传统绘画，以高度的灵气将中西绘画融为一炉，不仅创作出20世纪中国最富有东方意蕴的绘画，而且丰富了中国绘画的语言体系，推动了陷入长久沉滞状态的中国绘画之创造性转化。