2017年洛杉矶艺博会中国展区王玉奇参展作品《青铜花觚》

　　王玉奇出身于河南禹州钧瓷世家，从小随父亲学习钧瓷制作技术和青铜器制作技术，与青铜器结下了不解之缘。从踏上青铜器之路开始，王玉奇几乎走遍了国内所有展示青铜器的博物馆、青铜器出土遗址和复制产地，他勤奋钻研有关青铜器的名著、图册，拜访了多位国内知名青铜器专家、学者，并拜国内著名青铜器学者贾文忠为师。丰富的阅历和制作经验使王玉奇在青铜器制作和修复领域一枝独秀。

　　攻克孔雀蓝青铜锈难题

　　氧化锈，是一种通过化学氧化手段作用青铜器本体，使青铜器生成不同时期、不同特点、不同成色、不同样式的锈斑锈迹的做旧办法。与以往复制修复实践中普遍使用的外部涂抹、外部粘贴等原始老旧的做旧方法相比有质的变化。利用氧化方法在青铜器身上做出的锈，给人的观感是从青铜器本身或从青铜器里面自然长出来的，与青铜器本身因为自然氧化所造成的锈斑锈迹更吻合。

　　在王玉奇心中，孔雀蓝青铜锈始终是一个课题：孔雀蓝的青铜锈是怎样产生的?如何做出具有孔雀蓝色彩效果的青铜锈?为了制作更多精美的青铜器作品，王玉奇进行多次试验，最终攻克了这座堡垒。王玉奇花费在研发上的费用令人咋舌。单单耗用的后来成为废品的青铜材料成本就是2000万元。这2000万元的痕迹标本，至今还都散布在他广州、西安青铜材料和禹州的工厂里和库房里。

　　在试验的过程中，王玉奇每天被数据排列、化学试剂配比、电流强弱的增减所包围，翻烂了各种参考书……最后他终于攻克了孔雀蓝的做锈难题。

　　青铜器修复圈内一绝

　　除了对青铜外表的琢磨，在铜焊技术方面，王玉奇焊接材料的独特性、焊接风格的细腻性、焊接手法的神秘性等也是圈内一绝。据王玉奇介绍，目前国内博物馆青铜器修复都是采用锡焊，这种焊接材料延续了很多年，这种焊接方法已经成熟，操作起来便捷容易。王玉奇将锡焊改用铜焊技术是极高难度的挑战：焊接方法需要从头摸索，而且要在新采用的焊接材料铜上研究，如使用什么样的铜，如何使作为焊接材料的铜与被焊接的青铜器碎片的铜，达到质地、结构、元素的高度融合与统一。

　　有人认为王玉奇是自寻烦恼,直到他拿出铜焊接的修复成品与锡焊接的修复成品进行现场对比，人们才恍然大悟。原来他追求的是焊接处看不出焊接痕迹。这种高难度工艺的运用，使只有一半零散碎片的青铜觥，经王玉奇的修复之后， 还原本来面目而重现风华。王玉奇把一个原本只是残损破碎的零散碎件复原成一个完整器。他恢复了一件与原物毫无二致的古代艺术品，也恢复了广大藏者保护文物的信心，恢复和丰富了文保工作更深层次的内涵和更高水平的标准,引起文博研究者、保护者，以及政策制定者的深度思考。