清水之色 便于堆填

　　“天球瓶”始作于明初永乐、宣德时期，受外域器物影响深刻。昙花一现后，有明一代再不见此类器物，直至康熙晚期才恢复烧造。

清乾隆  粉彩九桃天球瓶 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 H:51cm

　　来源：

　　纽约佳士得2001年10月16日，LOT392

　　香港佳士得2004年04月26日，LOT908

　　雍正官窑曾烧制粉彩绘桃实、月季纹样的瓷器，常见大盘及天球瓶两种器形。后乾隆也极其钟爱此类器物，亦承袭烧造，唯在寿桃数量上与前朝有别，乾隆时多画“九桃”，雍正时常画“八桃”，固有“雍八乾九”之俗说。

　　雍乾时期“天球瓶”比例匀称得当，在陈设瓶、尊类的器物中脱颖而出，深得帝王欢心，粉彩九桃天球瓶如靥笑春桃的倾城佳丽一般，带来了数百年前的一缕春风。

　　乾隆御窑粉彩天球瓶，绘桃树一株，躯干茁壮有擎天之姿，丫杈伸展虬劲有力。绿叶浓淡深浅，相背阴阳，完全来自画师写生得来，无一荒疏草率之笔。桃实的布局更体现传统绘画“攒三聚五”的法则，每只寿桃也角度各异，立体感十足，印证了“清水之色便于堆填”的工艺特征。桃花含苞欲放或全然盛开，皆具冰清玉润之质，回风舞雪之姿。

款识

　　天球瓶器形盛行于乾隆一朝，可见各式釉彩、纹饰作例，然而类同此件拍品之粉彩桃纹天球瓶，凤毛麟角，现知仅有寥寥几例。

台北故宫藏乾隆九桃天球瓶

　　试比较其他相类天球瓶，本品之桃实纹色泽粉柔，嫩黄渐变娇红，间缀巧致红斑，桃叶扶疏，露桃枝曼妙之姿，尤其珍罕。

　　这只御窑窑粉彩九桃天球瓶，是乾隆初年西洋技术与传统瓷艺的完美结合，也是宫廷审美的典范之作。晚清民国也大量仿制此品，也足见其格调高蹈。今本尊临世，足令今人一饱眼福，且应有终身不忘之念。