人民的币—柯明作品展

　　主办单位：合美术馆

　　展览地点：合美术馆(武汉市洪山区野芷湖西路16号)

　　展览时间：2017年5月5日—11月5日

　　媒体发布时间：2017年5月5日14:30

　　出品人：黄立平

　　学术主持：鲁 虹

　　策展人：仇海波

　　展览执行：王玮琪、 汪丽帆

　　设计：鲁 杨(平面)、王玮琪(空间)

　　展览委员会：黄立平、鲁 虹、 姚 华、甘行松、 仇海波、姜宇微、顾 蓓、 艾小铮、 李子萍

　　我认识柯明很早。在他就读湖北美术学院时，在油画系的毕业创作展上，我一眼就看中了他的巨幅抽象绘画作品，颇显康定斯基神韵。在展览之后我收藏了这件作品，并充分肯定了他的绘画才华。毕业后，柯明又远赴慕尼黑美术学院深造，对现代抽象艺术进行了深刻的理解，并得到了德国抽象艺术的真传。回国后，柯明不愿意停留在现代主义的艺术语境框架中重复古人的工作，他希望自己从事的与艺术相关的工作，并且能与现实生活产生紧密的关联，具有时代性和观念价值。尽管他转辗多项工作，但他从未停止从艺术家的角度对现实生活进行思考，多年的积累终于使他的艺术创造力在2015年得以爆发。

　　激发柯明艺术冲动的是新闻媒体一条“上千亿人民币被焚烧发电”的消息，他敏感的意识到这一事件与千百万人的生活有着紧密的关联，强烈的艺术精神驱使他想方设法找到了江苏省一家由国家指定的废弃货币焚烧单位，几经周折，他从盐城途径千余公里，雇佣两辆大卡车，将十余吨人民币的碎屑和焚烧后的灰烬拉至武汉，并找来八位工人，历经七个小时，全部搬至位于创意天地的工作室中。柯明通过照片和视频完整地记录了购买这批碎屑和灰烬以及搬运的过程。

　　当他向我讲述这个过程的时候饱含着一个艺术家的创造激情。看完柯明提供的过程记录文献，我十分震撼，并陷入了沉思。1999年版的人民币总额3000亿元，经历15年的流通，寿终正寝，而这3000亿人民币的背后却承载着社会历史的变迁，折射出千姿百态的人间冷暖和悲欢离合……在这个过程中，我已经完成了一个艺术欣赏的过程，所以我当即表示合美术馆可以为此办一个专门的展览，鼓励柯明将这项实验性创作继续下去，并寻找到更为丰富的呈现方式。

　　历时一年多，柯明围绕着三千亿废弃人民币所留下的十余吨碎屑和灰烬继续做了大量实验性工作，他用媒介转换的方式将灰烬粘合塑造成碑的造型，并命名为“无字碑”，让人联想到武则天的无字之碑，隐喻金钱的功过由后人评说;他将碎屑和灰烬粘到油画布上，转换形成抽象的图像;他用极端现成物挪用的方式做成的装置作品已在中央美术学院美术馆第三届CAFAM双年展展出，并引起了广泛的关注。

　　这次题为《人民的币》的展览全面呈现了艺术家收集媒材的详细过程和对艺术界人士的视频采访。

　　在我看来，无论是《无字碑》、《三千亿的灰》，还是《人民的币》;无论是现成物挪用的装置、媒材转换的架上作品，还是影像照片等多种形式，整个过程呈现的都是一件作品，而所有挪用、转换、记录、呈现过程的思考都触及到与经济社会发展和人们的工作生活须臾不可分的一种存在——金钱。由此可以引发观者无穷的思考、联想和感慨。

　　金钱与货币的物质存在形式是钞票，从1999年到2015年，人们使用金钱的形式是以钞票的物理形态为主的，每一个人对于钞票都有充分的认知和使用经验。物质的钞票经过物理的变化变成了碎屑，再经过化学和物理的变化变成灰烬，经过这些变化的物品对绝大多数人来说是没有视觉认知经验的。而巨大的数字概念和庞大的物质形态所具有的巨大的视觉冲击力和超验的认知效果正是柯明认知实验的魅力之所在，从这个意义上讲，这件作品具有艺术史的价值。与其它任何现成品和媒介转换品不同的是，在中国经济持续快速发展、物质财富迅速增加、环境污染日益严峻、因为金钱而产生的罪恶与社会问题层出不穷的这个时代，这件作品所体现的当代性就更显突出，体现了某种划时代意义。

　　随着信息技术的发展，人们已经越来越习惯于采用电子支付和结算的方式，而离物质的钞票越来越远，《人民的币》或许会成为钞票终结的某种象征。

　　值得一提的是，柯明在沉寂了多年之后，重新走上艺术创造之路。激发起他巨大创作热情的《人民的币》或许会成为他艺术实践道路上的一个重大历史转折点，我由衷的期望柯明能够沿着当代艺术的路径继续“冲动”下去，创作出不辜负这个时代的新的艺术作品。