在金融透明化趋势的压力影响下，2015年流向世界各地自由贸易区的艺术品总金额突降至前一年的7%。几大自由港或自由贸易区的艺术品流入均出现巨大跌幅，安道尔在2014年流入艺术品的价值曾达到历史高度近100万美元，而2015年则急降为10.4万美元。百慕大2015年的流入价值直接跌至零点，而之前的曾高达130万美元。同样，卢森堡的艺术品流入也从2014年的6600万美元降至2015年的270万美元。

　　自由贸易区的艺术品仓库一直被艺术专业人士所质疑，将珍贵的艺术品存放在远离自己生活范围的保险仓库中，常年不见天日，似乎完全背离了艺术品收藏的初衷。艺术品作为资产在这些仓库中被存储、交换和买卖，已经形成了一个独立于正常市场之外的交易体系，由于缺乏政府监管和法律的约束，自由贸易区的艺术品仓库也成为了洗钱者的避风港。

　　据2016年5月《纽约时报》的一篇文章估计，约有1000张毕加索作品分散在世界各地的自贸区艺术品仓库，曾在2013年创下世界油画拍卖纪录的毕加索的《持烟斗的男孩》，很可能便是被搬入了某一处的自贸区艺术品仓库，一直未再现市面。如今在日内瓦自由港内约存放了120万件艺术精品。

　　存放在自贸区的艺术品并不全部出于避税的考虑，高度的安全性，博物馆级别的存储条件，私密性和周到的服务管理等，也为部分拥有大量藏品的藏家提供了一个安全可靠的艺术品保管场所。而另一方面，大量的高价值物品集中存放在一个地方，也增加了该地的风险系数，尤其是建设在机场周围的艺术品和高价值物品仓库，保险公司在核保时会更加谨慎，费率也相对较高。

　　据相关数据分析，自贸区的数量与当地关税的高低并无直接的关联性。瑞士是世界自由港的聚集地，共有345个自由港，瑞士的艺术品进口关税为8%。美国位居其后，有174个自贸区，艺术品的进口关税为6.6%。由此可见，自由贸易区所争取的客源并非只有本国客户，主要目标是吸引国际藏家，因此竞争优势在于较低的政策性风险、私密性、优质的服务和顶级客户群体的认可度。

　　中国目前共有11个自由贸易区，现行的艺术品进口关税为17%。中国的自贸区尝试吸引国际客户入驻，开展保税交易或存储。目前存在的问题是，一方面是由于缺乏能够与国际艺术品市场直接对接的高端人才，另一方面则是服务性收费与市场化机构的不匹配。目前与专业的国际物流公司相比较，中国某些自贸区的体制和运营流程，尚与市场脱节。个别踏足风险较大、争议很多的文交所交易模式，偏离了自贸区设置之初的服务于进出口贸易的初衷。导致一些自贸区文化产业虽然投资成本巨大，但收益不大的现状。