2016年，中国艺术拍卖市场总成交额约47.9亿美元，在全球市场所占份额为38%，同比2015年增长8%。虽然“二八现象”的凸显让投资大都流入了顶级艺术品板块，新兴板块依旧难以制造舆论热点。但在此前陷入竭泽而渔这个泥潭的新水墨市场却迎来了转机。

　　在中国当代书画专场拍卖中，传统书画一直占有半壁江山，但新水墨画近年来也异军突起，展现出不俗的成绩。从北京翰海2017春拍的中国当代书画专场成交额Top10中可以看出，崔如琢等传统山水画占据半数以上，但是不乏杨佴旻这样的新水墨画位列其中，他的《天鹅湖》以高出起拍价两倍的价格成交，显示了市场对新水墨画的信心。

▲杨佴旻《天鹅湖》

　　艺术市场专家龚继遂认为，古代艺术品受到市场的持续关注，但资源枯竭难以为继，“看天吃饭”不是长久之计;近现代绘画(包括油画、中国画)在拍场上屡创天价，升值机会被严重透支，同一件拍品在短短几年内重复上拍，价格却不涨反跌印证了这一事实;随着艺术市场的板块轮动，人们自然会选择当代水墨这块价格洼地。

　　收藏家张智也认为，相比于价格超高的油画市场，整体价位偏低是当代水墨画受市场追捧的一个重要原因，“目前，大多数当代水墨作品的价位相对并不算太高，其在一级市场中的价格多在人民币10万元到60万元之间，能过百万元大关的比较少”。

▲崔如琢《飞雪伴春》

　　对于新水墨市场来说，还有另一个利好消息，“中国人对水墨天生有亲切感，当代水墨的收藏群体基数更大。同时，从国家文化发展战略来看，当代水墨会成为中国当代艺术领域的重要象征之一。”张智补充道。

　　近两年市场内优秀的新水墨艺术品也取得了一定成绩。例如，2016年香港苏富比当代水墨艺术部总收益约为7350万港元，五位艺术家作品价格纪录被打破。很多拍品被私人收藏之后便鲜见于拍场。

　　而对于新水墨艺术品未来的价格走势，佳士得、保利、嘉德等国内外拍卖行均持乐观态度：当代水墨市场刚刚起步，鲜有大额资本的介入和恶意炒作。当代水墨作品整体价位偏低，真伪鉴定相对简单，投资风险小。欧美国家和东南亚地区藏家的介入使新水墨已具有一定的国外买家基础，具有融入国际盘的可能性，而这一优势让其远超古代艺术品，更有可能成为国际性的艺术消费品。