什么叫“横行霸道”?看过邹建平走路的人，大概就能从形象思维上找到这个词语的对应点。当然，这不是说邹建平做人怎么蛮横，不讲道理。而是说他的行走姿态，撇腿摔袖，颇具“横行霸道”的演出效果。

　　邹建平是湖南当代艺术界的“老大哥”，早在二十世纪八十年代，就曾以主编《画家》杂志而闻名。那时候的邹建平从编辑角度发现过不少人，现在我们所熟知的一些艺术名流，诸如张晓刚、叶永青等等，当年都曾得到过他的提携。正是因为如此，至今邹建平在中国当代艺术界还有着广泛的人缘。

　　我认识邹建平，是通过李路明，时间是二十世纪九十年代初。那时候，我刚刚大学毕业，正徘徊于人生的十字路口，不知道如何向未来迈出脚步。为了能够尽早冲破这种迷惘，确立起自己的人生方向，我会经常从我们的小城跑到省城长沙，找湖南美术出版社的李路明等“老大哥”指点迷津。邹建平就是我在那个时候认识的。记得那时的李路明已经离开《画家》杂志，去了出版社的第一编辑室当主任，《画家》被移交到邹建平手里，正准备热火朝天地大干一场。我通过李路明的引荐，去了邹建平的编辑室。当时的印象是，邹建平这位“老大哥”很性情，对我这个艺术界的“小弟”，一点没有主编的架子。

　　我还记得，那会儿李路明和邹建平，还有孙平，这三位湖南美术出版社的“老大哥”，都曾不同程度地给过我人生的指点。我后来走上职业艺术家道路，回想起来，跟当时他们三位艺术前辈的鼓励不无关系。

　　1991年以后，我踌躇满志地离开湖南，到了北京发展，基本上跟湖南的艺术群体失去了联系。据说，《画家》杂志就是在我离开湖南不久，因为宣传自由化思想被迫停刊，而作为主编的邹建平也因此受到责斥，一度离开湖南美术出版社，辗转天涯，去了刚刚解体的俄罗斯游学。那是邹建平跌入人生低谷的一段时期，可以说是历经坎坷，差点把命都丢到了境外。当然，这都是我后来听说的，而在当时对于他的那段经历我并不了解。因为那段时间我和他一样，也都羁旅在外，经历着背井离乡的煎熬，对于很多远景也就无暇再顾及了。

　　再次见到邹建平，是二十一世纪以后。此时的邹建平早已回到湖南美术出版社，并担当了主抓学术出版的重任，而我则由原来的艺术创作转到了艺术批评。由于专业上对口，我们又重新续上了友谊的香火。这期间，我为采购学术书籍到过几次湖南美术出版社，而每次邹建平都会呼朋引类地邀来不少好友，热情款待我这个湖南小老乡。这也使我感受到了浓郁的乡情，不由得发出“月是故乡明，人是故乡亲”的感慨。

　　再后来，湖南美术出版社在北京成立了一个艺术机构，名为“圣之空间”，邹建平作为主管这个空间的副社长，也跟许多湖南艺术家一起在北京建立了自己的工作室。这也给我们频繁往来创造了契机。为了“圣之空间”的发展，为了湖南艺术家的未来，我和邹建平经常会在一起切磋。后来，由我主编的“湖南当代艺术三十年”一书，就是我和邹建平等人交流出来的结果。图书虽然最后挂了我的名，但其实功劳都在背后的邹建平。

　　正是因为有过这样的精诚合作，我和邹建平的友情日渐加深。后来，我在北京的宋庄买地盖房子，也把邹建平拉在一起，做了朝夕相处的邻居。

　　这之后，我们会经常在一起相聚，而每次相聚必定要端杯。尽管邹建平酒量一般，不属于饮君子，但他好交朋友，喜欢热闹。所以，不胜酒力的他，经常还是会跟我们一起喝得面红耳赤。

　　与邹建平一块儿饮酒，给我印象最深的就是他酒后对别人的评价，不偏不倚，尤为公正。记得有一次，他说起某位朋友，提起对方的某个生活细节时，突然给出了一个评语，说这个人其实非常善良。这是在我们生活中已经久违的一个辞藻，却被邹建平如此轻松地说了出来，使我不得不刮目相看，看到了一个与“横行霸道”截然不同的邹建平。说者不可能无心，能够看到别人的善良，自己的心底也一定是坦坦荡荡、激浊扬清。