主讲人简介：

　　伊藤正树

　　大日本印刷株式会社(DNP)秀英体发展部组长。

　　1995年毕业于京都市立艺术大学美术学院视觉设计专业，同年进入DNP工作。自2005年秀英体重制工程“平成大改刻”成立，担任该项目主管至今。

　　主题：DNP秀英体重制工程及其设计

　　“秀英体”是日本开发最早和最富影响力的“明朝体”(中国称为宋体)之一，被誉为日本现代印刷字体的一个重要源头。其经典的字体风格不但在日本开创了一个时代，也反哺和影响了上世纪二十至六十年代中国印刷字体宋体的开发设计。

　　作为大日本印刷株式会社(DNP)的原创字体，秀英体历经了超过一个世纪的不断发展。最初，秀英体被用于凸版印刷，而后用于照相排版，继而用于桌面出版系统，其发展反映了印刷界的巨大变迁。

　　2005年，DNP开启了秀英体重制工程“平成大改刻”，以寻求该字体在下一个百年的发展。该项目工程耗时共七年：除正文用秀英明朝体的全面改刻，标题用秀英初号明朝体的数字化外，为了对应新的社会需求，还开发了秀英方黑体和秀英圆黑体这两种新字体。此次讲座将聚焦于“秀英体重制工程”的开发过程，并阐述其设计特点。

　　▲ 数码秀英体

　　Shueitai digital font

　　经过改造的秀英体示例

　　▲ 《秀英明朝初号金属活字示例(1929年)》

　　Shueitai Mincho Shogo Metal Type Specimen Book, 1929

　　明朝初号是适用于标题的最大字体，它是秀英体中的旗舰字体。

　　▲ 明朝初号金属活字(2003年)

　　A metal type of Mincho Shogo, 2003

　　一枚明朝初号平假名活字，字号为40。

　　▲ 金属活字图样(1968年)

　　Drawing for metal type, 1968

　　最常用的正文明朝体的手绘图样，金属活字的母型在此图样的基础上制作。

　　▲ 明朝L的主数据(2009年)

　　Digital master data of Mincho L, 2009

　　正文明朝体在开发过程中组合了每个汉字的元素，促使了字体质量和开发效率的提升。

　　▲ 《修正指示书(2009年)》

　　Instruction of Amendments, 2009

　　数码化秀英初号明朝体之前，所有文字的质量被逐一检查。

　　第二部分:秀英体的发展阶段

　　那相信比如说在座也是有做设计的朋友们也知道，如果是像右边这样子去改动的话，我们在修改这些弧度的时候，你右边的这个弧度你把它改了之后，你发现为什么左边那个也要给它改一下，就会出现这样的情况。然后就是讲到这个文字的粗细，那比如说像这个L(英文)就是细一点的，B就是代表粗一点的，其实这个字里面的那个粗细是用空间去表达的，就是那个粗细的那个空间，本来这个空间它一开始的时候它是可以自动的去调整的。他们后面这一次是最近这一次改变。他们是怎么改的?他们把那个细的字体和粗的字体两个重叠起来之后就发现可能中间有一些它会凸出来，它是不平整的，那这些地方全部都要用人手手工的去把他们调整。所以也是一个那个工程很巨大，也是巨大的这些地方，那每一个像这种轻中粗的这种每一个字体他们都要这样子对比去看，然后用人眼去看，看了以后发现他们那个粗细有不平衡的地方，就要用手动的慢慢的去修改，每一个字都是这样子。

　　我们给大家看一下一个其他的一些样本。这个特征是什么呢?这个是秀英体，它跟明朝体的这个，刚刚他用笔指出那个地方的不同，就是明朝体可能是，那个地方不是这么的垂直的，可是这个地方他们是完全垂直的去做。然后大家看到这个乐字的最下面这个地方有一小小，一点点膨胀，圆圆的，应该看出来了，那为什么这个乐字它在下面要弄成一个比较有一点圆圆的鼓起来的感觉，就是如果它那个竖是非常笔直的下来的话，整体看上去下面的部分就会很细很轻，那这个字就会头重脚轻。这个是中等的粗细的字体(英文)，这个是粗体，这个是平假名，当然包括数字和这个罗马的字母也是同样的用这个秀英体来表达，那这个也是为了配合他们那个汉字和假名，就是这样子的一些字体。那我们下面来解释一下就是最右边的这种字体，它这个字体的名字叫做秀英初号明朝，那这个叫做名字很长叫做秀英初号明朝这个字体它的特色在哪里呢?它就是这个秀英体里面最有代表的一个，它经常被用来去，当人家想告诉你说秀英体它的特征在哪里的时候，往往用的就是这个字体。这个当时就是这个印刷，就是1929年昭和四年的时候的那个样本，印刷字体的样本。如果把那个汉字和假名混搭在一起，就像你们平时的文章里用到的那样，就是这种感觉。

　　那这一种字体其实也是在过去这几年刚刚完成的这一个平成大改刻这个改版当中才第一次被变成了是电脑电子化的一个字体，之前都只能是用这个以前的排版活字印刷的方式。那我们每次我在讲到这个就是秀英体还有明朝体的一些历史的时候，我都会先讲一下这个历史的变迁是怎么样的，首先这个所谓的这个我们现在经常用到的明朝体它就是1869年的这位本木昌从上海导入了当时的一个就是活字铸造技术去到日本。那大家可以看到这个展示上面1873年有一个日本最初的一个就是拿出去真的是用于出版的一个字体叫筑地体(音)，1876年我们今天的主角秀英体就诞生了，那么这两个字体就是今天的这个所谓的日本的其他印刷字体或者是明朝体的一个基础一个前身。最右边的那个就是秀英体，左边是筑地体，大家可以看出这两组字体他们的汉字的部分是很想象的，可是在假名的部分差别会比较大。这两种字体我觉得今天我看上去的时候我还是觉得非常的帅，真的是很漂亮，但是这两种字体都是在一百年前被做出来的。而且这两种字体不是我们人手写出来的结果，是当时的这些工匠们他们反着在那个金属的那个活字印刷那个版上雕刻出来的，而且雕刻的时候是反过来雕的，所以我认为他们当时那个技术真的是太厉害了。这两家公司的他们所谓的这个明朝体，就是我们来比一比的话，其实你会发现很大的不一样。

　　当时其实这个筑地体和这个秀英体这两种也是代表着不同公司，也是两大巨头在竞争的感觉，他们之间一直是一个竞争的关系。那大家可以看到就是刚刚也有给大家展示过，就是都是属于秀英这个大家庭里面，可是左边是秀英明朝B，然后右边是这个我们刚刚一直在说的秀英初号明朝，那其实也是非常的不一样的。这个图片这一位就是工匠他在做的就是在这边雕那个活字，虽然不是老照片，是最近的，可是当时的人们也是这么雕的，就是用这样子的技法去反着把那个字给雕出来。那这两个字最大的不同是什么呢?他刚刚用那个笔指出来就是那一撇吧，就是在向右边这个秀英初号明朝这一撇是比较有个性一点，也比较张扬一边，但是在左边这一块就完全不一样。现在最常见的是左边的这一种，但是一百年前刻出来的时候是像用的这个初号明朝，当时那一撇跟现在的撇是不一样的。那这两种字体还可以从另外一个角度去比较，就是他们那个字里面那个空间的那个大小，那可以看到上面那一种的话里面的空间是极有限的，但是下面这一种字里面的空间是被放大了。然后伊藤先生说像现在很多我们正在用的日本的那些印刷的字体，比如说在下面这个明朝这个(英文)字体在改变粗细的时候它中间那个空间的容积是不会改变的，它只是容积保持不变，然后那个字的笔触那个粗细会放粗大，那就可以放大到比如说八号那样子一直。那为什么上面这一种字体的他们那个，就是字体内部那个空间要留的这么大呢，因为这种字体它往往会被用于文章的正文的部分，比如说小说书本正文的部分，那你正文的部分你字是很小的，那你那个字本身里面留的空间小的话，你印的密密麻麻的印就很难读了，那个字就会连成一片，所以这个字体它里面的那个空间一定要保持足够的空间才行，要不然就没有可读性。上面那一种字体为什么他们又要把这个字里面的那个空间弄的这么小呢?那是因为这种字体往往是用于封面的制作标题封面，标题封面的字要这样子才算，所以必须要这样的字体。

　　那大家看到就是投影上面这个草稿是他们当时在改字体的时候一个草稿，然后上面有很多红色的标注，那个什么的，那个都是修改的痕迹，那为什么要修改的这么密密麻麻，要这么多修改呢?就是因为他刚刚也是给大家传阅的那本册子是一百年前的那个印刷的样本，他们是以那个样本为理想去进行这一次改版的，但是因为我们现在要去改回像一百年前那些老工匠们雕出去的那个字很难，所以一直在那边改，一直在那边改。所以大家想想就是每一个字都要进行这样子的修改，力图让它回归到一百年前的那种漂亮的字体，一个文字最多它会被修改到九次。我真的非常喜欢秀英初号明朝这个字体，所以我一定要把它最帅最厉害的地方告诉大家。然后第一个他觉得最厉害的也是最帅气的地方是这个雕刻的这个技术，也就是还是这些工匠们的技术，字是反过来雕的，而且你看一下这两个字他们中间有一个至字，就是这两个握和渥这里面都有一个至字，这两个至字是一模一样的，雕的，这个是我觉得非常厉害的一个地方，我们现在就是CTRL  C、CTRL  A是可以复制，但是当时是人手去雕，而且是一模一样的。还有一个厉害的地方是，比如说这三个字好了，都是建字，对不对?那这三个建字里面都有相同的部分，可是最后一个键字由于密度比较大，所以在保持它的那个比例不变的情况之下，它中间那个空间它雕的非常非常细致，那大家想想他刚刚用笔指的那个部分，这么细的一个空间，这么细的一个画，它是要反着人手雕出来的。还有一个很厉害的地方，比如说两个受字，他那个受字中间那个又字，就是第一个没有提手旁的个受字它呢个又字做了一些小的点缀，可以说是在文字上，就是有一个地方凸出来，可是到了第二个授字，因为它多了一个提手旁，整个字的空间它那个密度又大，空间不够了，它就把那个点缀去掉了，包括下面这个那个地和池字也是，两个也字他们中间那个斜线的，倾斜的角度也是不一样的，这些地方就是体现了这些工匠们创作的理念，会依据这个字的它那个空间排列的不同会有这种微调整，这种理念是贯穿到每一个文字的这个设计里面的。

　　我们看一下我们用心来做一个对比，上面那个系(英文)，就是那个初号明朝体，下面那个是所谓的(英文)，就是现今现代用的一种明朝体。刚刚可能跟大家有讲过这个，可能大家刚刚没有概念，现在我们有图可以对比了，就是刚刚那种就是上块那块(英文)，它下面那个地方是比较稍微粗一点然后圆润一点的，下面这种现代的印刷它就弄的很笔直，就是那个一板一眼。比如说他指的那个初代的那个明朝体，像这个木字他下面稍微弄的比较粗了一点，上面这个笔划稍微收窄了一点，那这样这个字看上去就非常的稳。所以还有一个就是大家可能要看的比较仔细一点，就是上面那个就是(英文)，就是粗体的那个时候，它中间那个，就是那一撇和那个一竖就是相交接那个地方，大家看到他那个一竖是有点往收的，就是这样子的一个很细微的弧度，那这样子的话也会让那个字显得的更加好看更悦目，但是问题就来了，就是说我们现在要做这个改变的时候我们要改的跟上面一样，对不对?可是如果上面有这种微妙的弧度的地方我是不可能把这些文字他们事先的那个一个一个部分就是把它先做好，然后我再来把它就是像拼一个车子一样把它拼起来就行了，所以这些地方还是要用人眼人手去慢慢的去调，这个就是难度最大的地方。还有就是上面这两个字，作字和昨字，中间那两个就是小横他们是上下小横的长度是不一样的，上面那个短一点，下面那个小横又会长一点，那这样子有一种阶梯的感觉，为什么要有一种阶梯的感觉?就是让这个字不要往右边倒。那下面大家看这个静字和青字，其实这个青字就是很正宗，对不对?它正宗有一道竖线可以画下来，可是同样的静字里面也有一个青字，可是大家看到那个红线拉下来的话，我们发现那个静字上面个部分它是有点往左的，为什么它要往左多一点呢?就是因为这个静字的右半部分它下面这个地方是空的，下面是空的，所以如果我们不把它拉开一点的话这个字又会往右边倒了，所以它这两边平衡。

　　然后大家看到上面那行字和下面这行字有什么不一样，就是这个往左的这一撇吧，就是大家看到那个撇下来，最后它那个尾巴是非常的好看，非常的有个性的。然后还有这个还是同上的撇和捺都是一样，这边是往右这个捺，这个一捺也是非常的有个性，如果你在希望拉一条红线的话，它那个捺是棱角很分明，它几乎要把你这个线，就是突破那条红线的感觉。大家可以看到下面这个就是我们现在普通一般现代的这种字体，它那个捺其实是比较，怎么讲?收敛了很多，就是没有那么张扬了。所以也是为什么有些字要改九遍，就是因为我们自己首先现代人设计出来的字就是比较靠近下面的这种，我们再把我们自己的设计跟原来一百年前的这种初号的设计去比较发现原来有这个不一样，那个不一样，然后就要慢慢慢慢一点点去改。同样的是这个一撇，上下，所有跟撇有关的地方都是很不一样的。还有就是这些横勾或者是这些弯勾的地方，就是它往，那个字往那个它前进的方面去延伸的时候它是会慢慢的粗起来的，所以有一个往上的一个跃动的感觉。所以下面这一版也是，就是上面那个初号字体怎么看怎么好看，为什么?就是因为他们有这种慢慢慢慢往上，很有性格，然后有一种跃动的那种力量在里面。这两组字也是很微小很微小的差别，可是大家看到上面这个字它比较缺乏一些个性的地方是哪里呢?它下面三个竖线他们都是平的，他们收笔的那个水平，那个水平是一样的，但是你们看到上面那个字他们收笔的那个地方有高有低，这个地方也是它好看的地方，也是它有个性的地方。再来一组比较，上面这个就是初号字他们都是以这个右下角为他们的重心的一个落脚点，看上去很稳，有一种让人觉得很安稳的感觉，那下面这个字它就，它那个重心可能就会比较没有那么突出。

　　然后这个也是非常，大家能够看出两个暗字有什么不一样吗?你看到那个红线分开的地方你们就知道了，上面那个地方不是有一个小小的三角形嘛，收笔的地方，那个小小的三角形跟中间那一点的那个长度两个字去比的话，上面那个地方是长一点的对不对?那既然你页边这个地方放长了，那你上面案上面那一点的往左那个部分就要多一点，这样子才会显得平衡，要不然的话也是还会往右边倒，所以就是这两个字的不一样。所以你看到那个丸字和那个九字，他们也都是有一点，他们中间那一个横也会有一点倾斜，会做出一个角度来，为的都是保持视角上的那种很微妙的平衡感。这些对比都能看出就是这个字都是力求在视觉上有一种平衡的很舒服的感觉，大家同样可以看出就是上下去相比，同样的就是下面现代的字体它中

　　间那个空间流白的话会比较多一些，像上面粗号字它中间流白的那个地方会比较紧迫一点，会小一点。大家看到这个也是下面这个字体，就是我们有点，点这个部分它下面这个点弄的很圆乎乎的，就是很可爱的，很卡哇伊的这样子。这一版全部都是粗体，他这一版就不是比较了，他全部都是粗体，大家看到那个红色的线已经有带领大家就是说，如果这个框里面是有一个文字的话，那个在雕这个字的时候那个工人就会把那个字的外面雕的往外一点，就是这样子，如果这个字里面它是一个这个，只是横线或者纵线的组合的时候，它就会把那个字这样子去雕，这个都是工人在做的时候遵循的一些哲学吧。