夕阳兮晨曦  墨彩 1999年

　　诗人钟情于夕阳，吟唱：夕阳无限好，只是近黄昏。画家爱画夕阳，只惑于眼前景色，未必缘于诗人的感伤。我有时下午一点钟便背着画箱出发，赶到那遥远的高地或海岸，早早守候着，准备捕捉无限好的夕阳。日西斜，我和我已支撑开的画架的投影不断伸长的时候，明蓝的天空渐渐转向紫蓝，紫红，于是晚霞满天，满天的晚霞卫护着，隐蔽着太阳归去。日落西山，黑夜很快就吞噬了眼前的世界。这瞬息万变的夕照与晨曦同样不易绘画，摄影师捕获的夕阳也往往与晨曦不易区分。莫奈的名作《日出的印象》似乎也可混淆为日落的印象。殷红的太阳在地平线上升起来，又在地平线上沉落下去，她在太空中放出的热与光芒原是一样的，只是由于地面上早晚热量发散的差异，显示了不同的天际色彩反映。晨曦的背景略偏温凉，偏冷调，夕阳则沐浴于温暖的氛围中。这些微妙的色调变化对画家最敏感，但笔底的色调却还是难于到位，故人们往往不易区别作品中表现的是晨曦还是夕阳。

　　然而人生的晨曦与夕阳却是那么分明，会有人错认青春与迟暮吗?人们爱晨曦，也爱夕阳。人们爱青春，也爱迟暮吗?旭日东升，夕阳西下，虽相隔只12个小时，短短的12个小时，但她们永远不会相见。有人幻想晨曦与夕阳有朝一日碰面了，那将是怎样的欢欣啊!那是青春与迟暮的拥抱，人之始与人之终的交接，父与子的继承。太阳，独自悠悠在寰宇循行，无端被晨曦和夕阳各分了一半，难道只是缘于对人生朝暮的呼应?

　　草兮草兮 墨彩 1999年

　　“视如草芥”、“草莽英雄”都含贬义，人们对草一向是鄙视的，儿时唱歌：“锄头锄头锄野草呵，锄去了野草好插苗。”盛夏，当秧苗正茂时，水稻田里的草也长得飞快，在烈日下耘田除草是农人的苦活。生长在江南农村，处处与草为伴，在草地上打滚、放牛，夏夜则割大堆的草生火冒烟，用以驱逐蚊子。

　　不种田的诗人大都欣赏草的品质：“野火烧不尽，春风吹又生”、“春风又绿江南岸”、“暮春三月，江南草长”。学画后，我开始发现野草之美，放眼遥望“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，有气概。蹲下身子，细辨草丛中的宇宙，千变万化：细长的、粗矮的、尖尖的、团团的、星星点点、曲曲弯弯……启示画家形式之多变。我曾用一块白板傍草显示阳光下草在板上之投影，虚虚实实中绘写疏密、纵横、交错……曾经声嘶力竭咒骂抽象绘画者无奈于此却视而不见。

　　驯养了的草与原野、山谷的杂草们甘苦各异，没有共同语言。没有人浇灌的野草自生自灭，并不易被消灭，也不怕人践踏，因为它们不仅植根深，而且开花结籽，繁殖后代。细看，野草的花极小，极美，虽明知少有人对她们青睐，她们却都接受过精雕细琢的洗礼，出落得多姿多态。有心人、有情人都会在荒草丛中发现隐藏着姹紫嫣红的色彩世界。

　　我画过多幅野草闲花，羡慕野草之一无需求，自由自在地活着，听凭风吹雨打，不愁春、夏、秋、冬。草兮草兮，生命的强者。

　　草花 墨彩 1999年