方人定 (1901-1975),广东中山人。1923年至1929年从高剑父学画,1929年至1935年在日本留学并毕业。曾任华南人民文学艺术学院教授、广州国画座谈会负责人、广东画院副院长。代表作有《闲日》《归猎》《旱年不旱》等。出版有《方人定画集》《方人定评传》《中国名画家全集——方人定》《方人定纪念文集》等。

　　方人定 《闲日》

　　收藏周刊记者 梁志钦

　　方人定,岭南画派领军人物之一,二十世纪中国人物画杰出代表之一。1921年至1926年先后就读并毕业于广州法政学校和广东法官学校高等研究部。由于他从小临摹古画,故毕业后不顾家人反对,毅然放弃仕途,1923年至1929年从高剑父学画,主要是画花鸟、山水、走兽,高剑父对他的作品极为赞赏。他曾谈及中国画的出路时写道:“今日中国画的出路,只有从人物画开辟出来。”

　　为中国人物画开辟了新页

　　据广州美术学院叶绿野教授回忆说:“高剑父老师时常对我们说,我教过的学生不下过万人,而家境较好学画成功的仅知有方人定一人。你们同学中家境好的荷包里有了钱,终日想着吃呀!玩呀!……而方人定呢?整日想的都是学画,写石膏呀,绘油画呀,画水彩呀,临画呀,写生呀,写呀,写呀,什么都想学,抢时间学,没有时间去用钱”。

　　后来方人定为了进一步探索国画改革,于1929年至1935年毕业于日本东京美术学校研究部。与此同时,又先后在川端绘画研究所、二科会骏河台洋画校等学习。研究西画及人体写生,专攻人物画。正如叶绿野教授说,方人定通晓历史、文学诗词,又精通书法,把中西画技法,山水花鸟走兽画技法糅合于人物画中,铸造成富有方人定个性、中西合璧的新式人物画,为中国人物画开辟了新页,作出了贡献。

　　他曾谈及人物画创作时如此说道:“我们所需要的艺术不是出世的,亟当是入世的,关于人生的,这就是需要人物画来表现了。画家和批评家,以及一般看画展的人们,应一致提倡人物画为中国绘画的主题,这才是新艺术运动之征途。但人物画应分为历史的、社会风俗的、宗教的、时事的,除了历史的宜写古装人物外,我们应写现代人物,应以现代的新姿态和灵感来表现现代美为最要的。总之,今日中国画的出路,只有从人物画开辟出来,这是无可疑义的。”

　　采西方之所长补中国之所短

　　1928年和1929年,方人定的花鸟画和《凄凉之音》先后入选比利时万国博览会,两次获金牌奖,作品被收藏。1938年不顾个人安危,在香港举办“方人定抗战画展”。紧接着,携作品赴美国洛杉矶、三藩市、纽约举办画展,其作品先后入选“金门博览会”和“纽约博览会”并被收藏。

　　方人定毕生主张国画革新,从1926年开始就不断发表论文,提出“挽狂澜于既倒”,提倡中国画内容“要取现实生活为题材”、“真实地、深刻地表现民族精神”;在技法上要“折衷东西”,把东方的绘画和西方的绘画长处“一炉而冶”。晚年卧病在医院,手头上毫无资料,全凭记忆,写下了《国画三个问题——线条·皴法·色彩》的重要论文。

　　他在谈及“绘画的折衷派”时写道:“中国人的思想是哲学的,故艺术也是哲学的,在绘画方面,无论几时,工笔也好,意笔也好,而哲学的成分总比科学的成分为多,甚至绝无科学的。然双方各有所短,故现代的国画家,不少采取西方绘画之所长以补中国绘画之所短,西方的画家间亦有同样的见解,采取中国绘画之所长以补西方绘画之不足,这就是折衷。”

　　(原标题：方人定 毕生主张国画革新)